Гражданин маркиз в свете психиатрии

[Яртур]

Каждый, кто читал книги баронессы Орци (а не только смотрел экранизации, где характер Шовлена сильно упрощен и редуцирован, а конфликт с главным героем сведен к банальному соперничеству в любви), согласится, что гражданин - очень нетривиальная личность. Он жесток (порой проявляет совершенно иезуитскую жестокость), но при этом свято держит слово; мстителен и злопамятен, но при этом - человек идейный и принципиальный; он одиночка (ни близкого друга, ни любовницы), но при этом нежно любит единственную дочь; кроме того, он храбр, постоянен в своих чувствах (много лет хранит верность памяти умершей жены), при этом его привлекают яркие, коммуникабельные, неординарные женщины (он симпатизирует известной актрисе). Если записать в столбик его достоинства, получим портрет храброго, целомудренного, верного, имеющего твердые убеждения и своеобразный кодекс чести человека; в другой колонке окажутся суровость, замкнутость, угрюмость, отсутствие чувства юмора, педантичность, замкнутость, подозрительность, злопамятность, словом, всё то, что в просторечии называют "тяжелый характер". По классификации американского психиатра Д.Наварро, это параноид в диапазоне "невротик-здоровый человек", т.е. это уровень акцентуации, а не расстройства личности. В социуме гражданин вполне адаптирован, но приятным человеком его не назовешь, товарищи его уважают, но не любят и не стремятся к общению сверх необходимого. Всем этим он очень напоминает другого, более известного литературного персонажа, а именно инспектора Жавера из "Отверженных" Гюго. Есть и другие литературные герои с параноидной акцентуацией: Мордаунт ("Двадцать лет спустя"), Олаф Кальдмеер ("Отблески Этерны" В.Камши). Когда такие люди с кем-то враждуют, их лозунг - "Месть, смерть и преисподняя!". Они так же злопамятны и мстительны, как нарциссы, но мотивы у них разные: нарцисс (например, миледи, преследующая д,Артаньяна и убивающая его возлюбленную) стремится уничтожить недруга физически и/или морально просто потому, что это доставит ему удовольствие, тогда как параноид (Жавер, преследующий Вальжана) хочет наказать зло и восстановить справедливость.
Параноиды очень обидчивы, особенно ранят их насмешки. Ненависть Шовлена к Блейкни во многом объясняется тем, что тот его постоянно троллит и изводит, перевирая его фамилию, издеваясь над его субтильностью, чопорностью и недостаточной элегантностью. Ненависть Жавера к Вальжану - тем, что тот его обманул, выставил дураком и (по мнению инспектора) посмеялся над этим. Им вообще постоянно кажется, что над ними смеются, особенно женщины, поэтому среди параноидов много старых холостяков. Они не мизогины, просто очень стеснительны и зажаты - не из робости, а из боязни насмешек. При этом параноиды способны любить, более того - они верные, преданные, эмпатичные, глубоко привязываются, очень порядочны и обликоморальны (но при этом ревнивы и любят воспитывать, отчего производят впечатление зануд). Поклонник-параноид - это очень мило, с ним можно чувствовать себя в безопасности, он не станет форсировать отношения и не влюбится в вашу лучшую подругу (они вообще не влюбляются, вещество любви накапливается у них постепенно, как пролактин у беременных). Вот только ухаживают такие мужчины оригинально: маячат поблизости, сверля объект симпатии тяжелым немигающим взглядом. Они вообще плохо умеют выражать свои чувства, - кривая улыбка в их исполнении фактически означает "Я люблю тебя".
Для параноида очень важно, чтобы друзья и возлюбленные разделяли его представления о чести и добродетели. Он не прощает лжи и предательства, резко и безжалостно рвет отношения (например, моментально уходит от любимой жены, если та слегка пококетничала с его другом). "Он тебя не пожалеет, не простит - твое сердце разобьется о гранит". А поскольку мужчин-параноидов как магнитом тянет к ярким, жизнерадостным, коммуникабельным женщинам, то они постоянно "сидят на измене", ревнуют, поучают и контролируют. Но в принципе не токсичны, за исключением "пограничников" и психотиков.
Остается удивляться, с какой точностью баронесса описала этот типаж. Вплоть до того, что дочь гражданина маркиза - очень инфантильная и добродетельная барышня (другой она и не могла стать в обстановке тотального контроля со стороны отца). И вроде бы нелогичная для такого серьезного мужчины симпатия к легкомысленной красавице актрисе - тоже очень характерный штрих. И многолетнее преследование Алого Первоцвета - обиженные параноиды самые упорные и неутомимые сталкеры (ср.: Мордаунт, Жавер).

@темы: Прочее

---

Коллаж

[Яртур]

@настроение: Здесь чокнутых не надо, у нас своих хватает!

@темы: Фильмы, Фанарт

---

Монолог сэра Перси

[Яртур]

Автор: Яртур
Персонажи: сэр Перси Блейкни
Описание: ПОВ Алого Первоцвета
Рейтинг: G
Жанр: стихи
Статус: окончено
Дисклеймер: все права на персонажа принадлежат автору.

Страсть слепа, а счастье глухо.
Что же смутная тревога
Гонит сон, коснувшись слуха
Отдаленным звуком рога?

Путь накатанный удобен,
Бьется пульс, и вьется локон,
Но томится в клетке рёбер
Разлученный с небом сокол.

Страх нашептывает: "Сгину!"
Долг ведет дорогой стали,
Через смертную долину,
Сквозь теснины Ронсеваля.

Быть беспечным и небитым,
Оставаться вольной птицей?
Но тогда водой из сита
Жизнь по капле просочится.

@настроение: Муза укусила

@темы: Прочее

---

MsSorryful. Не покидай.

[Яртур]

Симпатичный клип. Эх, жаль, сама делать не умею. Идей-то достаточно, скажем, "Полковник спецназа" - сэру Перси подойдет. А вот эта песенка просто создана для Маргариты.


Прослушать или скачать Канцлер Ги Песенка актрисы бесплатно на Простоплеер

@темы: Фильмы, Прочее

---

Когда закончился шторм

[Cyber-Akitsu]

Название: "Когда закончился шторм"
Автор: DagonSt
Перводчик: Cyber-Akitsu
Персонажи: сэр Персиваль Блейкни, Арман Шовлен
Описание: После окончания "Триумфа Алого Первоцвета" у Перси осталось незаконченное дело во Франции.
Рейтинг: T
Жанр: приключения (в какой-то мере)
Размер: миди
Статус: окончен
Комментарии: Разрешение на перевод получено // Перевод некоторых французских слов и выражений дан в конце глав.
/// Уважаемый автор передает привет и наилучшие пожелания всем поклонникам "Алого Первоцвета"
Disclaimer: описанные персонажи принадлежат перу баронессы Орци, идея и ее воплощение - DagonSt, перевод – мне.
Оригинал находится здесь www.fanfiction.net/s/5208984/1/In-The-Wake-Of-T...

In the Wake of the Storm

I. And the Days Pass Unnumbered

I. И дням прошедшим нет числа

Буря, причинившая столько бед французскому народу, закончилась. Ужасный вихрь, чьим центром была Гревская площадь, изорвал себя в клочья в тот самый момент, когда неумолимое лезвие гильотины опустилось на шею "Неподкупного", того, кто когда-то правил Парижем и стоял у руля Революции, того, кто владел умами и повергал страну все глубже в пучины отчаяния. С его смертью все прекратилось, словно он, подобно валлийцу Глендауэру, призвал Революцию при помощи колдовства.
Сезон бурь закончился в этот Термидор, но когда небеса прояснились, в новом, удивительно чистом и спокойном воздухе, стали ясно видны руины прежнего режима, залитые кровью, которую требовал и получал Террор. Наступила пора созерцания и восстановления. Пришло время разгрести обломки и попытаться понять, что же произошло за годы хаоса, конец которым пришел этим летом. Для одних это было время все обдумать и просчитать - вырвавшись из объятий Революции, они должны были вручить свою судьбу тем, чьи решения были здравы, а руки чисты. Другие оплакивали погибших, невинных или виноватых, чьи жизни были отняты с излишней поспешностью. Но для большинства это было время избавления от страха или восторга, окончательно смытых снегом и развеянных ледяными зимними ветрами.
Но весной, когда снег тает, тела непогребенных деяний оказываются на поверхности, их нечем прикрыть и негде спрятать на голой земле. И так скелеты, оставленные Террором, и даже более старые, разбросанные еще монархией, вновь вышли на свет. И эти омерзительные останки оставались открытыми всем взглядам, пока страна претерпевала изменения, способные наконец-то упокоить их в прошлом. Есть призраки, изгнать которых совсем не просто.

II. Interlude: Dream of a Hero

II. Интерлюдия: Сон героя

Когда, заставив своего посетителя прождать довольно долгое время, он, наконец, открыл дверь, на пороге он увидел не Гастингса или Фоулкса и не одного из прочих не менее достойных джентльменов, которые нередко прибывали в Ричмонд в самое неожиданное время, но неизменно находили там прибежище. Тем не менее, сэр Перси решил не изменять своей знаменитой вежливости.
- А! Мой дорогой друг Шамбертен! Какое неожиданное удовольствие видеть вас.
- Шовлен, сэр Перси. Шовлен, - поправил его маленький француз без тени надежды или гнева, словно только по привычке.
- Ну конечно! Никак не могу запомнить эти треклятые иностранные фамилии, - улыбнулся Перси, пряча под маской своего обычного, граничащего с идиотизмом, благодушия ненависть, которую он испытывал к человеку, стоящему перед ним. - Рад вновь видеть вас, учитывая, что расстались мы при весьма неприятных обстоятельствах. - Он оставил француза связанным по рукам и ногам среди обломков Революции, которой он служил, в ожидании ареста и казни, которых он заслуживал. Но, конечно же, Шовлен позаботился о своей безопасности - ведь любое чудовище, подобное ему, в первую очередь думает о том, как сохранить свою шкуру.
- Боюсь, обстоятельства действительно были неблагоприятными, - ответил Шовлен с невеселой улыбкой, глядя вникуда. - Но, в конце концов, вы, как любой честный спортсмен, дали мне шанс. Вы - англичане - просто помешаны на спорте.
- Уверяю вас, Шамбертен, это куда более занятное увлечение, нежели ваша проклятая гильотина. Я даже почти собрался съездить в Париж и вывезти вас, но, увы, дела.
Шовлен рассеянно кивнул.
- Дела, конечно.
На некоторое время оба умолкли, но, наконец, француз произнес:
- Что с моей дочерью, Блейкни?
- О, вы никогда прежде не спрашивали о ней! Она вполне счастлива, уверяю вас, - образец невинности и благородства - почти невозможно было и подумать, что она произошла от этого мерзкого чудовища.
- Конечно. И я благодарен вам за это, сэр Перси, - но, говоря так, Шовлен отвернулся - быть обязанным своему злейшему врагу за жизнь и благополучие дочери все еще жестоко уязвляло его гордость, то немногое, что оставалось от нее после всех поражений, что нанес ему Алый Первоцвет. Но, возможно, дело было совсем не в этом - он слегка навалился на столик, словно ища опоры.
- Не беспокойтесь об этом, мой дорогой друг. Столь очаровательное дитя не должно было достаться вашей непостижимой "справедливости", даже если это было бы нужно, чтобы утвердить ваши идеалы, - Алый Первоцвет умолк на мгновение и тут же отпустил очередную колкость:
- Чертовски жаль, что вы пропустили свадьбу. Это было просто изумительно.
Шовлен вздернул голову.
- Свадьбу!
С минуту Перси слушал его неразборчивое бормотание, а потом от души рассмеялся.
- Ну конечно! Она вышла замуж за своего юного друга, вы помните его? Они хотели попросить вашего благословения, но вы должны признать, что для человека в вашем положении - довольно двусмысленном положении - получение письма из Англии от девушки, обвиненной в измене, могло закончиться плачевно. Милая девушка и помыслить не могла причинить вам вред...
Этот выпад достиг цели. Перси видел, как Шовлен сжал край столешницы, как побелели костяшки его пальцев. Француз дрожал всем телом...
Но удовлетворенная улыбка Перси превратилась в гримасу, когда эта дрожь передалась цветочной композиции, стоящей на столе. Маргерит нравилась эта ваза. Едва услышав звон разбитого стекла, по-прежнему нервный француз резко развернулся. Его взгляд остановился на осколках, но Перси не увидел в его глазах ни следа эмоций: ни удовольствия, ни сожаления, ни испуга, ни даже удивления. Лишь его пальцы, все также сжимающие столешницу, и его лицо стали белее роз, рассыпанных по ковру.
Перси разочарованно вздохнул, глядя на вазу.
- Друг мой, вы, часом, не больны? В это время года плавание по каналу может быть крайне неприятным. Да и погода стоит не по сезону влажная.
Непонятный холод, похоже, добрался-таки до Шовлена, если не до его тела, то до его разума точно - он казался подавленным, от ненависти и ярости, которые направляли его действия, не осталось и следа.
- Да, сейчас не по сезону холодно, - повторил Шовлен без тени иронии. - Но это пройдет. Я подхватил что-то в Консьержери, сэр Перси, что-то незначительное. Это пройдет, - бывший агент Республики наградил Перси едва заметной улыбкой бескровных губ.
- Ох, вы поселились в премерзком местечке! Вы, должно быть, замерзли... и чертовски устали? - Законы гостеприимства не позволяли Перси выставить француза за дверь, как бы он того ни хотел, но, по крайней мере, на ближайшее время он мог убрать этого негодяя с глаз долой, чтобы первым делом с утра отправить его в Лондон. И пусть там он наносит нежелательные визиты своим друзьям, если таковые у него остались.
- Нет... Нет, я неплохо отдохнул, je t'assure*, - он снова отвел взгляд. - Tu penses... Ты думаешь, что с Революцией покончено? Террор, как вы называете его, он не остановлен, сэр Перси. Толпа жаждет крови. La guillotine по-прежнему проливает ее. И ей плевать, если это кровь не аристократов. Но для Алого Первоцвета головы республиканцев почти ничего не значат? - акцент Шовлена, обычно почти незаметный, внезапно стал ужасным, казалось, что он с трудом подбирает слова.
Перси, полагая, что это к Шовлену возвращается его обычная раздражительность, рассмеялся.
- Ах, ну неужели вы думали, что я подведу вас, дорогой друг? Я пришел бы вам на помощь как раз вовремя, не появись вы у меня на пороге! Никогда не сомневайтесь во мне!
Но Шовлен никак не отреагировал на эти слова и лишь смотрел, не моргая, на тени за спиной хозяина дома.
- В этом нет откровения, сэр Перси, нет ни правды, ни справедливости, ни милосердия, - он покачнулся, но удержался на ногах, опершись на стол. - Ni le ciel ni l'enfer*...
- Шовлен, довольно, право слово!
- Будьте вы прокляты, вы и ваши английские игры...
Блейкни протянул к французу руку, если не поддержать его, то хотя бы убедиться в том, что его бывший враг реален. Но Шовлен отшатнулся от него, отступая все дальше в тень.
- Клянусь честью, Шамбертен, вы ведете себя чертовски странно, - нахмурился Перси. Было маловероятно, что у Шовлена оставалась хоть какая-то крупица власти, хоть какая-то возможность отомстить Алому Первоцвету за свое окончательное поражение. Разве только, теперь он уже не считал, что простое убийство ниже его достоинства.
- Tourmente*... безумие, изоляция... и смерть, сэр Перси. Нам с самого начала нужно было говорить "и" и никогда "или".
Казалось, что этими словами Шовлен подтвердил подозрения Перси, и тот в два шага преодолел расстояние, разделяющее его и маленького француза. Блейкни так и не снял маску легкомысленного щеголя, которая всегда выводила Шовлена из себя и могла и сейчас отвлечь его от его намерений.
- Прошу вас, друг мой, не сходите...
Но француз, предвосхищая его слова, разразился леденящим душу истерическим смехом. Казалось, он и не заметил, что ноги его подкосились, что он соскользнул по стене и скрылся в тени прямо на глазах сэра Персиваля Блейкни, глядящего на него с удивлением и жалостью. И внезапно у англичанина пропало всякое желание знать точно, призрак навестил его или же безумец.

*Уверяю тебя.
*Ни Бога, ни Дьявола...
*Буря

III. In Circles

III. По кругу

После этого происшествия едва прошло две недели, а Алый Первоцвет уже плыл во Францию. Его преследовало зловещее видение человека в черном, в чьем мучительном смехе слышались крики фурий, хранящих закон, в котором не было места милосердию.
Для себя сэр Перси решил, что если он и испытывал чувство вины из-за своего участия в событиях прошлого лета, то лишь потому, что думал о Флерет - бедная девочка со все возрастающей тревогой ждала новостей о любимом отце. А вот о том, что бывший агент Шовлен не переставал сниться ему, сэр Перси предпочел не думать.
Как и следовало ожидать, во Франции, погруженной в хаос очередного переворота, найти Шовлена оказалось сложнее, чем добиться аудиенции у него же в прежние времена. В этом конкретном случае милосердный Талиен (возможно, поддавшись уговорам своей жены) оказался не таким уж милосердным. Даже через несколько месяцев после того как Робеспьер поднялся на гильотину, а его сторонники были либо казнены, либо помилованы решением новых лидеров Франции, этот последний, далеко не самый значительный, его союзник оставался в Консьержери. Более того, по какому-то особому распоряжению или же допущению властей его имя ни разу не появилось в списках ни обвиняемых, ни приговоренных, ни даже просто заключенных. Бывший агент Шовлен, опозоренный и униженный, был забыт и заброшен. Или же намеренно предан забвению, если имя его было вычеркнуто отовсюду по злому умыслу, а не по недосмотру.
Две недели сэр Перси провел в бесплодных поисках на юге, полагая, что загнанный лис забился в нору на своей территории. Достаточно быстро он выяснил, что гражданина Армана никто не видел со времени исчезновения его дочери. Вскоре после него он появился в городе верхом, в состоянии крайнего бешенства. Он уволил служанку, работавшую на него долгие годы, и ее дочь и совершенно забросил свой замечательный дом. Но все это произошло больше года назад. Его служанка, мадам Луиза, жила сейчас со своей сестрой и во всем зависела от нее. Ее дочь Адель вскоре ушла из дома в надежде найти лучшую жизнь и исчезла где-то на просторах революционной Франции.
Решив, что в Дофине он уже выяснил все, что мог, и что продолжать поиски нужно в другом месте, Блейкни вернулся в Париж. Представившись нотариусом, он получил доступ к записям об имении де Шовленов. Он думал, что бывший агент мог укрыться в каким-нибудь родовом замке или же у кого-то из более удачливых родственников. Как оказалось, большая часть имения перешла от Шовлена-старшего к двоюродному или троюродному кузену в обход его собственного сына, чье имя было вычеркнуто из завещания из-за разногласий с родителями. Тем не менее, нынешнему маркизу отошел титул, получил он и довольно значительный годовой доход, что можно было объяснить карточными долгами, распущенным образом жизни или же мотовством. Подобное совершенно не вязалось с тем Шовленом, которого знал Перси, здравомыслящим и умеренным в своих желаниях почти до аскетизма. В 1792 году кузен лишился и имения, и головы.
Наконец, удача улыбнулась Перси. Ему повезло повстречать Рато - старого солдата, больного астмой, чью роль он так блестяще сыграл во время последнего приключения Алого Первоцвета. И этот человек, задыхаясь от кашля и щедро сдабривая свои слова ругательствами, рассказал ему, что он сам видел, как Шовлен был арестован и отправлен в Консьержери. Там же и сам Рато нашел работу - для человека, носящего клеймо каторжника, даже выжженное несправедливо, найти честный заработок в другом месте было почти невозможно. Теперь оставалось только проникнуть в тюрьму и своими глазами увидеть, что произошло с его врагом и насколько пророческими были его сны.

IV. Surveillance

IV. Наблюдение

В тюрьме к Шовлену частично вернулись достоинство и гордость, от которых он так охотно отказался во имя служения своей стране. Искренне преданный своим идеалам, он и в заключении не изображал из себя мученика; даже это крайнее унижение не изменило его убеждений. Его существование словно замерло: он не настолько любил жизнь, чтобы цепляться за нее, но и не желал бесцельно расставаться с ней. Он просто существовал, безмолвный, запертый на замок в тюремной камере.
Но нельзя сказать, что арест прошел для него бесследно: Шовлен и сам понимал, что он сломлен. Он был готов пожертвовать чем угодно, лишь бы схватить Алого Первоцвета, и сейчас он не стал бы просить за себя, не сказал бы ни слова в свою защиту, оправдывая себя лишь тем, что всегда служил Республике. Унижение, которое превратило многих дворян практически в животных, сделало этого якобинца аристократом, если не по взглядам на мир, то по отношению к нему. И было что-то новое, необычное в том взгляде, которым он смотрел на лозунг Революции, нацарапанный мелом на стене его камеры. Иногда, когда он находил глазами слова "Свобода, Равенство, Братство или Смерть" к обычному уважению и любви в его взгляде примешивалось что-то, что можно было назвать цинизмом и зачатками презрения.
Перси видел эти перемены во время своих тайных приходов в тюрьму. Чтобы не выдать себя, он до мельчайших деталей повторял действия Рато, кашлял и осыпал бесстрастного пленника оскорблениями. Казалось, что гордость не давала Шовлену ни отвечать на обвинения, бросаемые ему подобным человеком, ни даже смотреть на своего мучителя. Но если бы он решился на это, то он увидел бы оценивающий взгляд, которым его тюремщик мерил его. Увидел бы, как тот ловил малейшую его реакцию на оскорбления в его адрес, на проклятия на головы его бывших соратников, на насмешки над его утраченным авторитетом. Короче говоря, он увидел бы Алого Первоцвета, высматривающего малейший предлог оставить его во Франции, в когтях заслуженной им судьбы. Но, к собственному ужасу, не находящего его.

V. Stratagems

V. Военная хитрость

Решив, что пора поговорить с Шовленом лично, сэр Перси как следует напоил охранников, купив таким образом их дружбу и усыпив бдительность. Как бы ни нравились ему рискованные операции, он не хотел, чтобы француза казнили как английского шпиона, пока он сам еще не решил, стоит ли спасать его.
Когда он вошел в камеру, Шовлен гонял по тарелке недоеденный ужин и задумчиво смотрел на надпись на стене. Как обычно, он не обратил внимания на вошедшего. Перси закрыл дверь и, подойдя к французу, бесцеремонно положил руку ему на плечо.
- Даже вы должна признать, что это едва ли можно считать украшением, - тихо произнес старый солдат голосом английского дворянина.
- Сэр Перси, - ответ прозвучал так же тихо, только голос у Шовлена сорвался от гнева или же едва сдерживаемого удивления. - Вы просто не могли остаться в стороне, - он с раздражением стряхнул руку англичанина со своего плеча и повернулся к нему лицом. - Когда вы закончите смаковать свою победу, вы вольны уйти.
- Как, и вы не боитесь упустить шанс поймать Алого Первоцвета?! - Перси беззаботно привалился к сырой стене. - Бог мой, как изменились времена!
- Я выдал бы вас сию же секунду, если бы точно знал, что вы отправитесь прямиком на гильотину, - одно присутствие англичанина вновь разожгло угасшую было ненависть Шовлена.
Перси ухмыльнулся.
- Вы так часто кричали о моей поимке, что я удивлюсь, если хоть кто-то поверит вам. Но не переживайте, дорогой мой Шамбертен, разве я не говорил, что вернусь за вами?
- Тогда примите мои искренние извинения, если эта обстановка мало подходит для встречи гостей.
- Бог мой, если это вы называете обстановкой, то у вас либо совсем нет вкуса, либо ваши представления о гостеприимстве еще хуже, чем мне казалось.
- Такова воля Республики, - резко бросил ему француз.
Блейкни осекся. Нет, таким образом он ничего не добьется. Строить из себя дурака значило лишь злить Шовлена, и этого было недостаточно, чтобы вытащить его из этой дыры. В том, чтобы просто выкрасть его из тюрьмы, не было вызова. Это было бы то же самое, что и уводить аристократов из-под носа Революционного Террора. Он же хотел убедить одного из самых яростных его приверженцев захотеть покинуть Францию. Он выпрямился, подошел к окну, обвел взглядом тюремный двор и повернулся к французу уже с другим выражением лица.
- Вы что же, так хотите остаться здесь? Скажите мне, Шовлен, который из идеалов этой Республики так дорог вам? Egalité? Fraternité? Кому угодно, но только не вам. Вы лишь смеялись над дикарями, устраивавшими резню. Вы несете бремя общей с ними вины, но разве хоть на миг вы желали быть им братом? Liberté? Но для кого? Для тех немногих, совсем немногих, кого вы считаете равными себе - в равной степени преданными Революции? Или же вас привлекает la Mort, гражданин? Смерть им всем - аристократам и оборванцам, предателям и патриотам, пусть они все захлебнутся в одном и том же море крови! Боже мой, это единственный из идеалов вашей Республики, которому вы действительно служили, дорогой маркиз.
Увидев, как Шовлен вздрогнул при упоминании его титула, что он не смирился и молчит лишь потому, что решает, как лучше ответить, Перси подавил улыбку и закончил уже примирительным тоном:
- Ни свобода, ни равенство, ни братство никогда не входили в число ваших идеалов, Арман. А смерть... Сейчас обрушить ее вы можете только на свою голову. Так оставьте свое прошлое в покое, пойдемте со мной, я доставлю вас домой в целости и сохранности.
- Блейкни, вы несете полную чепуху, даже если не притворяетесь идиотом, - прошипел Шовлен, загнанный, как надеялся Перси, в ловушку, из которой не было выхода.
- Даже если так, - продолжил Перси, не моргнув глазом, утверждая свое преимущество в их споре, - чему послужит ваша смерть? Разве она изменит что-то, чего не изменили казни Дантона и Робеспьера? Живым вы своей Республике были бы полезнее, если ей вообще нужны ваши услуги. А это, - добавил он с нажимом, - маловероятно.
- А вы бы хотели, чтобы я обесчестил себя и ее, сбежав, как предатель? Нет, спасибо.
- Вы забываете, что у вас есть долг не только перед вашей страной. Флерет...
- Я полагаю, что ее муж в состоянии позаботиться о ней.
- Но она любит вас.
- И уже привыкла к моему отсутствию.
- Нет. В отличие от вашей страны она не забыла вас. Но и Республика может вспомнить, и это будет означать вашу смерть. Но вы и так знаете своих врагов лучше меня.
- И здесь я ровно настолько в безопасности, насколько хочу быть. Прощайте, сэр Перси, - Шовлен поднялся. По тому, как он двигался, как говорил сквозь зубы, можно было понять, что он того и гляди выйдет из себя.
Блейкни вздохнул.
- Прощайте, месье Шовлен. Au revoir, - и он отвесил поклон, который совершенно не вязался с образом Рато.
Шовлен наградил его злобным взглядом, и хотя в его глазах горела ненависть, он так и не повысил голоса.
- Возвращайтесь домой, сэр Перси. Возвращайтесь домой, в свое английское поместье, и займитесь спортом. Оставьте меня в покое.
Блейкни ушел, мрачно размышляя о том, что ему могут понадобиться месяцы, чтобы уговорить безумца, если это вообще окажется возможным. Не менее мрачно он думал о том, чем он сможет оправдать свои действия перед Маргерит.

VI. A Flower and a Song

VI. Цветок и песня

Неделю он держался на расстоянии, надеясь, что время и монотонность тюремной жизни повлияют на Шовлена больше, чем его постоянное присутствие.
- Ваша дочь написала вам, - начал он разговор при следующей встрече.
- На этой неделе? - усмехнулся Шовлен, ничуть не удивленный приходом англичанина.
- До моего отъезда, конечно, - Перси передал французу письмо.
Шовлен небрежно взял его, так, словно получал письма каждый день.
- Она, конечно же, приглашает меня погостить у нее. Она знает о моем положении ровно столько же, сколько знает о политике. То есть ничего. Не правда ли, сэр Перси?
- Я и помыслить не могу о том, чтобы бедная девочка страдала из-за вас, - уверил его баронет. - Эм... Пока вы не начали читать. Могу я задать вам один вопрос о вашей дочери?
Шовлен отложил письмо, пытаясь скрыть свое нетерпение прочесть его. Несмотря на то, что к окружающему он был безразличен, он ждал новостей от единственного дорогого ему существа.
- Должен признаться, что среди ваших родных я ожидал встретить кого угодно, но только не такую девушку, как она. По крайней мере, среди тех родных, от которых вы не отказались. Вы растили ее один?
- Да, - выдавил Шовлен, и Перси вспомнил, что, судя по всему, что он слышал, француз любил свою жену, пока она была жива, а после ее смерти больше никогда не женился.
- Так почему же тогда вы вырастили ее противно тем принципам, которыми вы, по вашем же словам, всегда руководствовались?
- Вы вновь говорите ерунду, Блейкни.
- Да хватит уже! Она очаровательна, наивна, совсем ничего не знает о вашей Революции, да она даже истинная христианка! Вы зашли настолько далеко, что скрывали свое положение, чтобы поселиться в деревне, где никто не знал ни о вашей должности, ни о вашем богатстве. Вы сказали вашей дочери, что ее мать звали Марсельезой, и все же назвали ее саму именем цветка, который был символом королевского дома, об уничтожении которого вы мечтали. Вы вырастили ее дворянкой! Как вы объясните все это?
- Я не стану оправдываться перед вами. Только не перед вами. У вас нет права требовать у меня объяснений.
- Нет права подвергать сомнению ваши убеждения? Задаваться вопросом, насколько они дороги вам? Лучше уж я спрошу вас об этом, Шовлен, а не прокурор. Вы помните, что ваша собственная дочь была приговорена к казни - вами же - по обвинению в государственной измене, только из-за того, чему вы ее научили?
Для француза самые свежие воспоминания оказались самыми болезненными.
- Довольно!
- Вы воспитали ее аристократкой. С вашей точки зрения, она - дворянка, по происхождению и по воспитанию. И вы притворялись ничуть не меньше, чем я. Вам так проще было оправдать себя в собственных глазах?
- Блейкни.
- Насколько вообще вы верили в эту Революцию, Шовлен? Что было вам ближе: идеология Террора или те принципы, по которым вы воспитывали вашу дочь? Как долго вы потакали своему академическому интересу к политике, обустраивая свой дом и хозяйство в тех же традициях, в которых сами родились и выросли?
- Убирайтесь, иначе я позову охрану.
- Вы знаете, что никто не придет. Подумайте над моими словами, Шовлен. Обещайте мне, - он встряхнул Шовлена так, что у того лязгнули зубы.
Бывший шпион прошипел:
- Хорошо... Даю вам слово чести, Блейкни. Слово дворянина, если хотите. Чего бы оно ни стоило.
- Думаю, что оно стоит больше, чем вы сами готовы признать. Прощайте.

VII. What Remains

VII. То, что осталось

И хотя Перси сомневался, что даже сейчас Шовлен сможет отличить его от Рато, он проводил свое время подальше от тюрьмы, пока француз обдумывал его слова, или, скорее, - учитывая его положение - изнывал в борьбе со своими мыслями. Три дня спустя Рато сообщил ему, не без удовольствия, что Шовлен мало ел, плохо спал и не произнес ни слова.
И поэтому в ночь на четвертый день Перси вновь пришел в камеру к Шовлену. На этот раз он был одет в униформу национального гвардейца, которая не так сильно оскорбляла его чувство прекрасного, как лохмотья Рато, и должна была быть более полезной при осуществлении его планов.
Он нашел Шовлена таким, каким его описывал Рато. И хотя тот обернулся, услышав, что Перси вошел в камеру, некоторое время он больше никак не давал понять, что заметил англичанина. Перси поздравил себя с тем, что догадался дать французу некоторое время для размышлений. И сейчас он терпеливо ждал, пока Шовлен обратит на него внимание.
Через некоторое время Шовлен признал, что так или иначе Перси получит свой ответ, и кивнул ему, словно принимая поражение:
- Блейкни.
- Так что же, - сказал тот, - вы идете?
Шовлен не ответил. Он обратил измученный взгляд на девиз своей Республики: "Liberté, Egalité, Fraternité ou la Mort", различимый даже в темноте.
- Вы ошибаетесь, сэр Перси. Я всегда верил в справедливость Революции.
- Когда играли на публику, возможно. Только не в личной жизни. Но сейчас у вас остается только она. Если только вы готовы выбрать ее.
- Похоже на то, - но казалось, что Шовлен был не расположен ни обсуждать этот вопрос, ни действовать, опираясь на осознание выбора, стоящего перед ним.
Перси ждал так долго, как только мог, но ночь подходила к концу, и ему нужно было уходить, так или иначе. Он протянул руку, не решаясь говорить, понимая, что его слова в равной степени могут как побудить Шовлена остаться, так и убедить его бежать.
И Шовлен, проклиная себя, как последнего из предателей, пожал поданную ему руку.



Окончание в комментариях

@темы: Переводы, Фанфикшн

---

[Addeson]

Занятость, вечная занятость мешает мне приносить должную пользу любимому сообществу, но раз уж так, то вот несколько промо-снимков из The Scarlet Pimpernel (1934):

+3

...а также небольшой снимок актера Бернарда Хэптона, известного, в частности, по роли Тоби Эстерхази в культовом британском телесериале Tinker Tailor Soldier Spy (1979), сыгравшего гражданина Шовлена в 1969 г.)



...и уж совсем фанонная проекция [староголливудского] гражданина на раннее сценическое фото Клода Рейнса)

@темы: Фильмы

---

The Scarlet Pimpernel (musical)

[Cyber-Akitsu]

Доброе утро, дорогие друзья-единомышленники. Поздравляю вас с Новым Годом и хочу сделать подарок.
Некоторое время назад мне на глаза попалось полное либретто обновленного мюзикла "The Scarlet Pimpernel". И сейчас я хотела бы поделиться с вами моим переводом первого акта.
Сам мюзикл можно найти на РуТрекере (целиком) и на ЮТюбе по частям. (Что примечательно, столь любимого здесь гражданина Шовлена можно увидеть-услышать аж в четырех офицальных вариантах как минимум (некоторые версии даже в разных записях ).)
(Примечание: существующий офицальный альбом записан по изначальному варианту мюзикла и местами довольно сильно отличается от данного либретто по набору песен и их порядку в представлении. Песни, не вошедшие в обновленную постановку, также будут переведены. Несколько позже )
Второй акт уже в работе и вскоре будет представлен вашему вниманию.
Оригинал можно найти здесь: web.archive.org/web/20071124104908/http://libre...
Приступим:

The Scarlet Pimpernel

The Scarlet Pimpernel
Music: Frank Wildhorn
Lyrics: Nan Knighton
Book: Nan Knighton

ACT ONE

№№1, 2 Prologue and "Storybook"

№1 Пролог (инструментальный)

Сцена театра Комеди Франсез
(На сцене только МАРГЕРИТ)

№2 «Книга сказок» (Маргерит и хор)

МАРГЕРИТ
Слушайте меня, я могу навеять вам прекрасные сны,
Сны, которые останутся с вами.
Закройте глаза, и мы покатаемся на моей карусели.
Я расскажу вам истории о любовниках, которые были у меня,
И о любовниках, которые будут моими,
Ведь если я и умею что-то, так это любить.
Давайте поверим, что любовь может быть такой прекрасной, какой она кажется.
Давайте жить мечтами...

(На сцене появляются декорации, а к МАРГЕРИТ присоединяется хор Купидонов.)

В моих снах у меня были такие красивые любовники.
Сказочные любовники окружали меня.
Все нереально, но я словно летаю
И пою "Когда, когда, когда закончилась моя сказка?
Почему мое ослепительное притворство
Не оставило мне ничего... кроме моих мечтаний?"

О, неужели только в любви мы находим нашу идеальную любовь?
Остались ли любовники, способные любить по-настоящему?
Если вы знаете, каково это любить, научите меня.
О, мой принц, если вы не можете быть таким прекрасным, каким кажетесь,
Я предпочту вам мои сны!

Приди ко мне и пробуди меня! Приди и стань той любовью, которую я смогу сохранить.
Сказочная любовь больше не трогает меня.
Научи меня, как отказаться от снов!
У сказки есть только один идеальный конец.
Это конец притворства.
Это момент, когда я говорю: "Люби меня!"

(МАРГЕРИТ обращается к публике)

МАРГЕРИТ
Друзья мои! Спасибо вам за то, что вы были со мной на последнем моем выступлении в Комеди Франсез. И спасибо гражданину Шовлену за то, что он милостиво позволил нашему театру продолжать работу этой весной. Однако сейчас я хочу разделить с вами сказочный финал моей истории. Шесть недель назад я повстречала высокого и красивого "принца", а сегодня он увозит меня в Англию, где мы поженимся. Сэр Персиваль Блейкни! Правда ведь, он красив? Ах, как же я буду скучать по вам! Но если быть до конца честной, мне сложно поверить, что я покидаю Париж!

МАРГЕРИТ (поет)
На моей карусели любовь безумолчно поет
О моих снах. Это начало истории,
И я надеюсь на счастливый конец.

МАРГЕРИТ И ФРАНЦУЗСКИЕ ДЕВУШКИ
Но до конца дожить совсем непросто,
Ведь чтобы в историю поверили, нужно притворяться.
Конечно же у меня остаются только мои сны,
Только мои сны.

На моей карусели любовь безумолчно поет
О моих снах. Это начало истории,
И я надеюсь на счастливый конец.
Но до конца дожить совсем непросто,
Ведь чтобы в историю поверили, нужно притворяться.
Конечно же у меня остаются только мои сны,
Только мои сны.

№2a "Chauvelin's Revenge"

№2a «Месть Шовлена» (инструментальный)

(Входят ШОВЛЕН и его помощники МЕРСЬЕ и КУПО. Когда Шовлен обращается к публике, входят солдаты.)

ШОВЛЕН
Граждане! По приказу Революционного Трибунала этот театр должен быть закрыт. Были предъявлены обвинения в демонстрации чувств и настроений, напоминающих о прежнем режиме, и прославлении идеалов, противоречащих идеалам Республики. Приказ вступает в силу немедленно.

(Танцоры выходят в замешательстве. МАРГЕРИТ подходит к ШОВЛЕНУ.)

МАРГЕРИТ
Как ты можешь так поступать?

ШОВЛЕН
Таков приказ гражданина Робеспьера.

МАРГЕРИТ
Но представление еще не закончено! И это мой последний вечер на этой сцене!

ШОВЛЕН
Но ведь я не знал, что это твое последнее выступление, Маргерит. Ты совсем забыла рассказать мне о свадьбе.

МАРГЕРИТ
Ты прекрасно знал, что я собираюсь выйти замуж.

ШОВЛЕН
Но чтобы так скоро, моя дорогая? И, если быть честным, я и представить не мог, что ты сможешь отвернуться от своей страны. Могу ли я поздравить тебя и узнать, действительно ли у тебя есть бумаги, позволяющие тебе покинуть Францию?

МАРГЕРИТ
Хватит, Шовлен.

(Входит МАРИ, за ней АРМАН.)

ШОВЛЕН
Я полагаю, что у нас есть одно незаконченное дело?

МАРГЕРИТ
Мари! Скажи моему брату, что я скоро присоединюсь к нему.

ШОВЛЕН
Ты собиралась передать мне что-то, и лучше бы тебе сделать это, иначе я могу расстроить твою внезапную любовную историю.

МАРГЕРИТ
Жди здесь.

(МАРГЕРИТ выходит.)

МАРИ
Арман, присмотри за своей сестрой сегодня ночью.

(Входит ТЮССО.)

ТЮССО
Мари! Они и правда закрыли театр?

КУПО
Приказ вступает в силу немедленно. Всем покинуть здание.

МАРИ
Я «покину» его, когда буду готова.

ТЮССО
Мари…

МЕРСЬЕ
Гражданка. Твое имя и род занятий.

МАРИ
Меня зовут Мари Грошгольц. Я художник. Я делаю костюмы и декорации для этого театра, который не должен быть закрыт.

(Входит ПЕРСИ. Он слышит следующий разговор.)

ТЮССО
Мари, пожалуйста. Я провожу тебя домой.

КУПО
По приказу Революционного Трибунала…

МАРИ
Плевать я хотела на Революционный Трибунал!

МЕРСЬЕ
Ты арестована!

ПЕРСИ
Прошу прощения. Эм… господин солдат… Гражданин? Да, вы. Я вижу, что вы собираетесь арестовать эту юную леди, и правильно сделаете, скажу вам. Невероятно шумная особа. Тем не менее, я считаю своим долгом, как… эм… гражданина мира… обратить ваше внимание вон туда. Там жгут флаг! Вы не видели?! В этом переулке пять или шесть негодяев жгли и топтали прекрасное новое знамя Республики! Ты ведь тоже видел их, Арман?

АРМАН
Я? А, да, конечно, я видел! Семерых или восьмерых! Здоровенные бандиты!

МЕРСЬЕ
Гражданин Шовлен! В переулке враги Революции!

(По сигналу ШОВЛЕНА МЕРСЬЕ, КУПО И солдаты выходят. АРМАН выходит за ними.)

ПЕРСИ
Вперед, ребята! Спасайте знамя! «День славы» и все такое! (в кавычках цитата из Марсельезы)

ТЮССО
Уважаемый господин… мне не повезло полюбить женщину, открыто высказывающую свои мысли, во время, когда это может быть опасно.

ПЕРСИ
Тогда между нами много общего. Но, уважаемый, не было сожжения флага. Вы должны уходить как можно скорее, пока они не вернулись.

ТЮССО
Мы благодарны вам за помощь. Идем, Мари.

(МАРИ и ТЮССО выходят, за ними ПЕРСИ. Входит МАРГЕРИТ с запечатанным письмом в руках.)

МАРГЕРИТ
Шовлен, ты обещаешь мне, что маркиза и его семью просто вышлют из страны? Что им не причинят вреда?

ШОВЛЕН
Нет.

(МАРГЕРИТ передает письмо ШОВЛЕНУ.)

МАРГЕРИТ
Надеюсь, что больше никогда не увижу тебя.

ШОВЛЕН
Увы, я не разделяю твоих надежд, потому что я хотел бы увидеть тебя вновь.

(Входит АРМАН.)

АРМАН
Маргерит! Перси нанял прекрасную повозку, и все вещи уже собраны.

(Входит ПЕРСИ.)

ПЕРСИ
Дорогая моя, тебе стоило бы переодеться. Ты, конечно, можешь поехать прямо так, но твой наряд будет отвлекать лошадей.

МАРГЕРИТ
Перси, позволь представить – гражданин Шовлен. Мой жених – Персиваль Блейкни.

ПЕРСИ
Еще один гражданин… Ах, да, черт побери, вы все теперь граждане. Разве это не замечательно?

ШОВЛЕН
Еще более замечательно то, как быстро вам удалось убедить мадмуазель Сен-Жюст и ее брата отречься от их родины. Вне всякого сомнения, им нелегко будет уехать, пока мольбы о свободе звучат под французским небом.

ПЕРСИ
Куда сложнее будет остаться, пока невинная кровь струится по французским улицам.

(ПЕРСИ, МАРГЕРИТ и АРМАН уходят, оставляя ШОВЛЕНА в одиночестве. Смена декораций.)

№3 "Madame Guillotine"

№3 «Мадам Гильотина» (Шовлен, Сен-Сир и хор)

ШОВЛЕН
Я знаю, каково это жить на дне и дышать зловонием улиц.
Получать пинки, как бродячая собака, и бессильно огрызаться, оставаясь побежденным.
А сейчас всех красавиц, что стояли выше меня,
Всех тех, кто награждал меня ударами хлыста,
Я сбросил на дно
И предаю их правосудию Господнему!

(Появляется гильотина)

Это пора торжествующей мести! Это славные дни!
Женщины Парижа, пора собирать кровавые букеты.
Посмотрите на нашу богиню правосудия,
На то, как сияет и сверкает ее лезвие,
Когда она целует этих предателей и поет им их последнюю колыбельную!

(Появляются заключенные, которых выводят из тюрьмы и ведут сквозь толпу)

Пой! Ликуй! Насладись ее укусом!
Пока она рассекает тебя – Мадам Гильотина!
Руби! И да пребудет Рай!
Она покарает тебя – Мадам Гильотина!

Может быть, наш мир ужасен, но каждый человек должен делать то, что должен.
Смирись, красавица, через год от тебя останется только красивый прах.
А теперь позволь нашей госпоже овладеть тобой
На ее невероятном, ужасающем ложе.

ШОВЛЕН И ТОЛПА
Она заставит тебя трепетать, она завладеет твоим сердцем и твоей головой!

(Солдаты оттесняют толпу, заключенные поднимаются на гильотину)

Пой! Ликуй! Насладись ее укусом!
Пока она рассекает тебя – Мадам Гильотина!
Руби! И да пребудет Рай!
Наша Далила острижет тебя под корень!

Ликуй! Насладись ее укусом!
Пока она рассекает тебя – Мадам Гильотина!
Мадам Гильотина, Мадам Гильотина!

(Один из заключенных – Сен-Сир – поет, пока ему связывают руки)

СЕН-СИР
Боже, когда человек лишился рассудка?
Спаси нас, Господи, если ты есть!
Боже, неужели ты не чувствуешь, что ужас разлит в воздухе, как пламя?!

(СЕН-СИРА кладут на гильотину)

ТОЛПА
Сияй! Руби! Сверкай и режь!
Она овладеет тобой!
Мадам Гильотина!
Бей! Мадам только-только пожрала одного!
Дай ей больше!
Она – ненасытная королева.
Пой! Насладись ее укусом!
Пока она рассекает тебя – Мадам Гильотина!
Руби! И да пребудет Рай!

ШОВЛЕН (одновременно с хором)
Сейчас
Удар за ударом
Мы бросаем вам вызов.
Узрите сияние,
Услышьте крик.
Из сердец исторгнутся рыдания,
Прольется кровь!

ШОВЛЕН
Да здравствует ее величество!

ТОЛПА
Мадам Гильотина!

(Лезвие гильотины падает. Затемнение.)

№4 "You Are My Home"

№4 «Ты мой приют, моя семья» (Перси, Маргерит и хор)

(Англия, поместье Блейкни
Свадьба Перси и Маргерит)

(ПЕРСИ и МАРГЕРИТ входят из противоположных кулис, встречаются в центре сцены)

ПЕРСИ
С этого самого дня я вручаю себя тебе.
В моих объятьях ты будешь свободна.
Ты нужна мне такой, какая ты есть.
Доверяй мне,
Состарься рядом со мной.

МАРГЕРИТ
Я обещаю беречь тебя, заботиться о тебе
С этого момента и до конца наших жизней.
Я буду смешить тебя, согревать тебя,
Я так много хочу дать тебе.

ОБА
Ты мой приют, моя семья,
Ты делаешь меня сильным.
В этом мире, полном чужаков,
Я принадлежу кому-то.
Ты – все, что я знаю,
Ты – все, что у меня есть.
Я не отпущу тебя.

ПЕРСИ
Всевышний, яви себя через нашу любовь,
Сделай нас мужем и женой.

ОБА
Это - то, чего я хотел всю жизнь.

(Входят свадебные гости.)

Ты мой приют, моя семья,
Ты делаешь меня сильным.
В этом мире, полном чужаков,
Я принадлежу кому-то.
Ты – все, что я знаю,
Ты – все, что у меня есть.
Ты так нужен мне,
Я не отпущу тебя.
Ты мой приют, моя семья.

(ПЕРСИ и МАРГЕРИТ целуются.)

№4a "Wedding Dance"

№4a «Свадебный танец» (инструментальный)

ПЕРСИ
Добро пожаловать в Англию, дорогая. Есть вопросы?

МАРГЕРИТ
Да. Перси, а когда у вас в Англии гости расходятся и оставляют новобрачных наедине?

(Пауза, затем ПЕРСИ поворачивается к гостям.)

ПЕРСИ
Пора расходиться! Е-ху! По домам! Всем пора баиньки.

ОЗЗИ
Даже и не думай, дружище! Мы уйдем не раньше, чем потанцуем с невестой.

ПЕРСИ
Ладно-ладно, но если вы думаете, что я так просто выпущу из рук мое французское сокровище, вы все сошли с ума!

(ПЕРСИ и МАРГЕРИТ начинают танец.)

ПЕРСИ
Дорогая, надеюсь, тебе нравится, как танцуют в Англии.

МАРГЕРИТ
Это очаровательно, Перси, правда. Но, может быть, чуть позже, ночью, я научу тебя… танцевать по-французски.

ПЕРСИ
Ночью, Маргерит, мы не танцевать будем.

(ЭЛТОН присоединяется и танцует с МАРГЕРИТ.)

ПЕРСИ
Ну разумеется, Элтон, ты можешь одолжить ее на целых пять минут. Но не смей наступать ей на ноги! Моя жена выточена из хрусталя.

(Входит ДЬЮХЕРСТ.)

ПЕРСИ
Ах, как же мне нравится, как это звучит: «Моя жена»!

ДЬЮХЕРСТ
Персиваль.

ПЕРСИ
Дьюхерст!

ДЬЮХЕРСТ
Перси, я только что вернулся из Парижа. И мне нужно поговорить с тобой. Немедленно.

(Мужчины по очереди танцуют с МАРГЕРИТ, пока ПЕРСИ и ДЬЮХЕРСТ отходят в сторону.)

ПЕРСИ
Дьюхерст, хотя я всегда только рад поболтать с тобой, сейчас я куда больше хочу разделить брачную ночь с моей женой, так что если это может подождать…

ДЬЮХЕРС
Перси, маркиз Сен-Сир был казнен.

ПЕРСИ
Что?

ДЬЮХЕРСТ
Да. Гильотинирован. И вся его семья разделила его участь.

ПЕРСИ
Но… как?!

ДЬЮХЕРСТ
Гражданин Шовлен донес на него. И с каждым днем его влияние становится все больше.

ПЕРСИ
Да, я знаю, но, Бог мой, Дьюхерст, как Шовлен мог найти его? Я сделал все, чтобы он мог безопасно выехать из страны.

ДЬЮХЕРСТ
Перси, кто-то предал Сен-Сира. Кто-то передал Шовлену записку, где было указано, где именно находится убежище маркиза.

ПЕРСИ
Это невозможно. Никто не знал, где он прячется, кроме тебя, Оззи и меня. Может быть, еще Маргерит знала. Тебе и Оззи я доверил бы и собственную жизнь, а Маргерит… Не сходи с ума. Маргерит испытывает только отвращение к этому новому режиму.

ДЬЮХЕРСТ
Перси, как хорошо ты знаешь свою жену? Насколько хорошо мужчина может узнать женщину за шесть недель?

ПЕРСИ
Я знаю ее так же хорошо, как знаю себя.

(ДЬЮХЕРСТ достает из кармана записку. Это та же записка, которую Маргерит передала Шовлену в Комеди Франсез.)

ДЬЮХЕРСТ
Тогда посмотри на это. Записка твоей жены Шовлену. Мне удалось заполучить ее прямо перед тем, как я уехал из Франции. Это ведь ее почерк.

ПЕРСИ
Да. И ее печать. Дьюхерст… пойди в библиотеку. Напиши на этой же записке «Спасибо за помощь». Напиши по-французски и подпиши именем Шовлена. И пусть потом дворецкий передаст ее моей жене. Пожалуйста, дорогой друг. Сделай, как я прошу. Ты подозреваешь, что моя жена тайный агент французского правительства. Но когда она не узнает эту записку, ты поймешь, что ошибался.

(ДЬЮХЕРСТ выходит. МАРГЕРИТ начинает танцевать с ОЗЗИ.)

МАРГЕРИТ
Перси, потанцуй же с нами!

ПЕРСИ
Через минуту, дорогая.

ОЗЗИ
Глупости, леди Блейкни! Зачем нужен он, когда у вас уже есть я?

МАРГЕРИТ
Должно быть, это какая-то болезнь, сэр Озберт. Но он действительно нужен мне.

ОЗЗИ
Вздор! Будем надеяться, что завтра вы придете в себя.

(Все гости танцуют. Когда танец заканчивается, возвращается ДЬЮХЕРСТ. Входит дворецкий ДЖЕССАП и передает МАРГЕРИТ записку.)

ДЖЕССАП
Ваша светлость.

ОЗЗИ
Охо-хо! Видимо, пора расходиться. Это наверняка записка от нетерпеливого новобрачного. «Избавься уже от этих надоедливых гостей, ангел мой, это же наша ночь!»

(МАРГЕРИТ читает записку и прячет ее за корсаж.)

МАРГЕРИТ
О, нет. Это послание от одного старого друга. Пожелания счастливого брака.

АРМАН
От Сюзанны де Турне?

МАРГЕРИТ
Да… это… от Сюзанны.

ПЕРСИ
Нет…

ДЬЮХЕРСТ
Ох, Перси, Бог мой. Мне так жаль…

ОЗЗИ
А мы все с удовольствием присоединяемся к этому пожеланию, дорогая. Будьте довольны и счастливы в браке, вы этого заслуживаете. Доброй ночи, Перси!

№4b "Wedding Exit"

№4b «Окончание свадебного бала» (инструментальный)

ГОСТИ
Великолепная свадьба! Добро пожаловать в Англию, леди Блейкни. Это был замечательный день. Всего наилучшего, Перси. Спокойной ночи, Арман! И т.д.

МАРГЕРИТ
Перси? Что с тобой?

ПЕРСИ
Все в порядке. Просто устал. Должно быть из-за танцев.

МАРГЕРИТ
О, но… ты не сердишься на меня? Прости меня, Перси. Я думала, что тебе понравится, если я потанцую с твоими друзьями… но мне не стоило. Не нужно было, ведь они едва знают меня. Что они могли подумать?

ПЕРСИ
Нет-нет, дорогая. Будь я проклят, если ты не завоевала их сердца. Ты чертовски хорошая актриса.

МАРГЕРИТ
Но я… я не притворялась, Перси. Я действительно была счастлива. Перси, улыбнись же. Не будь таким жутким типичным англичанином. Ты совсем такой же, как в тот вечер, когда мы познакомились.

ПЕРСИ
Да. Это было совсем недавно. И ты сразу разглядела во мне настоящего глупца. Не правда ли?

МАРГЕРИТ
Нет, Перси, я… я просто дразню тебя иногда, когда ты ведешь себя совсем по-английски. Ведь мы оба всегда смеялись над этим. Сейчас… мне кажется, что мы оба немного устали и сами не свои. Может быть, пойдем в дом?

ПЕРСИ
Ты права. Конечно! Боже мой, ты, должно быть, совсем выбилась из сил, танцуя весь день, да еще в таком наряде. Тебе действительно пора спать.

МАРГЕРИТ
Да, конечно. Но, Перси… ты ведь присоединишься ко мне? Мы всю весну ждали этой ночи.

ПЕРСИ
Я, пожалуй, прогуляюсь немного, дорогуша. А ты ступай. Всему свое время, Маргерит.

(МАРГЕРИТ удивлена. Она выходит. ПЕРСИ остается на сцене в одиночестве.)

№5 "Prayer"

№5 «Молитва» (Перси)

ПЕРСИ
Нет, останься!
Мне не важно, что ты сказала или сделала.
Не уходи.
Только не сейчас, когда жизнь едва началась.
Вернись! И будь той женщиной, что я знал.
Помоги мне поверить в тебя.
Что же мне делать?

Ее больше нет, нет видения, в котором было мало правды.
Я должен идти дальше, несмотря на боль.
Боль уйдет.
О Боже, как же ты мог позволить мне так полюбить?
Никто не умирает из-за поцелуя,
И только дураки верят в счастье.

О да! Видит Бог, я дурак,
Мужчина, обманутый собственной женой,
Подходящий объект для насмешек,
Тот, кто жил пустой и бессмысленной жизнью.
Пусть будет так. Я принимаю правила игры!
И мне наплевать.
Я буду дураком – мне все едино!
И не имеет значения, кто я!

О Боже, нет!
Я сломлен, но я все еще жив.
И медленно-медленно моя душа оживет.
Со временем
Я найду способ все исправить,
Даже если на это уйдет вся моя жизнь...
Господи, я буду сражаться в одиночку,
Только дай мне сил.

(Декорации меняются, сцена превращается в библиотеку Перси.)

№5a "Morning Horn Call"

№5a «Утренняя встреча» (инструментальный)

(ПЕРСИ спит в кресле. Входит ДЖЕССАП, за ним входят ДЬЮХЕРСТ, ОЗЗИ, ЭЛТОН, ФАРЛЕЙ, ХАЛ, ГАСТИНГС, НЕВИЛЛ, ЛЕГГЕТ и БЕН.)

ЭЛТОН
Послушай, Джессап, это традиция! Утром против брачной ночи мужчина должен оставить супругу и пойти играть в крикет с друзьями!

ДЖЕССАП
Возможно, но в нашем случае новобрачный не ложился всю ночь.

ОЗЗИ
Не ложился? Ну, на это и стоило надеяться!

(ДЖЕССАП выходит.)

БЕН
Но он даже не переоделся. Перси! Что произошло?

ФАРЛЕЙ
Мне кажется, господа, правильнее спросить чего не произошло.

ДЬЮХЕРСТ
Оставьте его в покое.

ПЕРСИ
Нет. Пожалуйста. Не оставляйте меня в одиночестве. Лучше скажите, что нужно делать, если мир встает с ног на голову?

ОЗЗИ
Играть в крикет?

ЭЛТОН
Сдается мне, ему не смешно.

ПЕРСИ
Что нам делать, если во Франции нашего друга, маркиза де Сен-Сира, предали и убили? Что делать, если там каждый день убивают сотни невинных?

ДЬЮХЕРСТ
Перси, сейчас не время для…

ПЕРСИ
Если не сейчас, то когда? Вы только представьте! Сосед доносит на соседа… и речь уже идет не только об аристократах, но об учителях, священниках, поэтах! Там летят головы… кажется, что даже камни мостовых пропитались кровью. Они там сошли с ума, и я спрашиваю вас, что мы будем делать?

БЕН
Напишем письмо.

ПЕРСИ
Ну, конечно. Хал, запиши: «Дорогой, Робеспьер. Мы в Англии просто в ужасе. Пожалуйста, хватит уже рубить головы». И не забудь приписать: «С наилучшими пожеланиями». Вы думаете, что этого хватит?

ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ
Это то, что нужно! Пиши с заглавной буквы! Здесь же, здесь! И т.д.

ПЕРСИ
Больше никаких писем! Больше никаких изящных, вполсилы, попыток помочь друзьям. Эта война – более не внутренняя склока французов. Это война против человечности! И я больше не намерен просто сидеть на своей изнеженной английской заднице и ничего не делать. Отныне мы будем сражаться с ними.

БЕН
Он сказал «сражаться»? То есть драться с французами?

ФАРЛЕЙ
Перси, ты сошел с ума. Мы не можем просто взять и драться. Мы не учились, не готовились…

ЭЛТОН
Не готовились? Фарлей, мы все получили соответствующее воспитание, мы все изучали…

ФАРЛЕЙ
Что? Латынь?

ЭЛТОН
Это тоже! А еще французский. Философию. Военную историю.

ФАРЛЕЙ
Оперу, риторику и изящные искусства. Изумительно. Мы возьмем и перехитрим французов.

ПЕРСИ
А вот это, Фарлей, я и имел в виду. Мы будем пользоваться головой. Оззи, как думаешь, тебе это по силам?

ОЗЗИ
Ох, Перси, я просто хочу сохранить свою голову.

ПЕРСИ
Мы будем хитрить, ребята. Использовать уловки и трюки. Мы обманем мерзавцев. Будем отвлекать их внимание… и маскироваться! Мы сумеем слиться с толпой французов, будем наряжаться кем угодно: бродячими торговцами, коробейниками, калеками…

ХАЛ
Цыганами! Казаками!

ФАРЛЕЙ
Успокойся.

ПЕРСИ
Дома в Англии мы сделаем все, чтобы как можно меньше походить на героев. Мы будем франтами из франтов. Бог мой, друзья, что люди думают о нас уже сейчас? Нас считают бесполезными и ни на что не способными. Вот и прекрасно! Никто не должен нас заподозрить.

ФАРЛЕЙ
Может быть, тебя и считают просто щеголем, Перси. Я же…

ПЕРСИ
Ладно тебе, Фарлей. Последним, что вывело тебя из себя, была складка на воротнике!

ФАРЛЕЙ
Это был ужасный воротник!

ПЕРСИ
Замечательно! Больше злости! Это так просто, друзья. Мы остаемся сами собой, просто идем чуть дальше, преувеличиваем наши особенности и притворяемся такими недотепами, для которых наибольшей несправедливостью становится жесткий бифштекс! Хал, что приводит тебя в бешенство?

ХАЛ
Французы, Перси, это бесконечное кровопролитие, что же еще?

ПЕРСИ
Нет, нет и нет! В бешенство тебя приводит остывший чай! Понимаешь? Элтон, если тебя спросят, чем ты занимался в последние дни, что ты ответишь?

ЭЛТОН
Чем? Да бабочек ловил!

ПЕРСИ
Браво!

ЭЛТОН
Но я и правда ловил бабочек.

(Внезапно входит АРМАН, бросается к Перси.)

АРМАН
Перси, позволь мне поехать с вами.

(ПЕРСИ и ОСТАЛЬНЫЕ делают вид, что ничего необычного не происходило.)

ПЕРСИ
Арман! Ну и напугал же ты нас. Прогуливался по коридорам?

ДЬЮХЕРСТ
Должно быть, тебе свело ногу. Все из-за этой собачьей погоды.

ПЕРСИ
Точно, все неприятности из-за нее, она может довести до подагры! А еще она плохо действует на нервы и вызывает тревогу.

БЕН
Ужасно сыро!

ЭЛТОН
И грязь повсюду, грязь, грязь!

ВСЕ, КРОМЕ АРМАНА
Ужасно сыро! Оу, вызывает боль в мышцах. И грязно, невероятно грязно! И т.д.

ПЕРСИ
Может быть, рюмку хереса?

АРМАН
Перси, я слышал все, о чем вы говорили.

(Пауза. ПЕРСИ перестает претворяться.)

ПЕРСИ
И?

АРМАН
И, дорогой мой шурин, я присоединяюсь к вам. Это моя страна сошла с ума… и я должен бороться со злом вместе с тобой.

ПЕРСИ
Где Маргерит?

АРМАН
Она катается верхом.

ПЕРСИ
Она не должна знать об этом. Ты понимаешь? Ради ее же собственной безопасности. И я скрепя сердце позволяю тебе участвовать в наших делах, юноша.

ДЬЮХЕРСТ
Перси, он все-таки француз. И если мы действительно решимся на это безумие, он может быть нам полезен.

ХАЛ
Да! Он сможет говорить по-французски за всех нас.

ПЕРСИ
Ты с ума сошел? Мы все должны говорить на идеальном французском!

ОЗЗИ
Оу… S'il vous plait… А как правильно сказать: «Пожалуйста, не рубите мою замечательную голову»?

АРМАН
Пожалуйста, Перси. Я буду сильным и не предам вас.

ПЕРСИ
Хорошо, я согласен, но если ты скажешь своей сестре хоть слово о том, что мы делаем, я изобью тебя до полусмерти.

АРМАН
Я ничего не скажу. Клянусь.

ПЕРСИ
Слушайте меня все! Никому ни слова, ни друзьям, ни слугам, ни женам, ни сестрам.

ДЬЮХЕРСТ
А принцу?

ПЕРСИ
Нет. Это не должно перерасти в войну между Англией и Францией. Это будет наша личная война.

ДЬЮХЕРСТ
Хорошо, Перси. Когда начинаем?

ПЕРСИ
Прямо сейчас. И да поможет нам Бог.

ЭЛТОН
Прямо сейчас, Перси? Хорошо, но… в ноябре я буду действовать куда эффективнее.

(ВСЕ собираются вокруг ПЕРСИ, он открывает перстень и ставит печать на сургуче.)

ПЕРСИ
Будьте готовы отправиться во Францию в ближайшую неделю. Я буду общаться с вами только запечатанными записками. И на каждой будет стоять такая печать.

ХАЛ
Что это? Цветок?

ПЕРСИ
Это гербовый знак моей семьи. Алый Первоцвет. Не следуйте никаким инструкциям, если на письме не будет символа Алого Первоцвета.

ОЗЗИ
Черт побери, Перси, нас всего одиннадцать…

ПЕРСИ
Тем лучше. Проще будет сохранить нашу тайну.

ОЗЗИ
Но нас одиннадцать против тысяч!

ФАРЛЕЙ
Перси, я не меньше всех остальных готов действовать, но…

ПЕРСИ
Бог мой, неужели вы думаете, что я предлагаю это только как более волнующую альтернативу крикету? Вы должны понимать, что если вы присоединитесь ко мне, вы подвергнете себя опасности. Каждый из вас! Нам всем страшно. Но, друзья мои, если мы не сделаем этого, то кто?

№6 "Into the Fire"

6 «В огонь» (Перси и Лига)

ПЕРСИ
Давид вышел в долину,
Зажав в кулаке камень.
Он был всего лишь мальчишкой, но он знал,
Что кто-то должен сражаться.
Подобные долины будут всегда,
Так же как и горы, которые кому-то нужно будет преодолеть.
Всегда будут опасные воды, в которых кому-то нужно будет плыть!

В долины! В водные просторы!
В джунгли! Даже в ад!
Помчимся во весь опор и вернемся домой с новой историей о наших приключениях!

Во тьму, в пасть опасности,
В бурю, что рвет ночь в клочья!
Не сдаваться, не отступать, но быть благодарным за славную битву!

Вы можете дрожать от страха, но не теряйте боевого духа, ребята!
Пусть он заставит вас трепетать, бросайтесь в бой! Твердо стойте на ногах, ребята!

Никогда не отступайте, даже на миг!
Никогда не сомневайтесь в ней, и ваша отвага только приумножится!
Держите голову высоко поднятой, и мы бросимся в пламя!

(Музыка продолжается, ВСЕ снимают жилеты, хватают реквизит и детали костюмов, упражняются в фехтовании на шпагах и сачках для ловли бабочек. Постепенно декорации меняются, ВСЕ оказываются на пустой сцене.)

Это горы окружают нас?
Это стены преграждают нам путь?
Разрушьте их, сметите их, ребята, и вперед, в бой!

ПЕРСИ И ЛИГА
В сердце ужаса, навстречу славе,
Только вперед, нет, никогда не сдаваться!
Да, мы несемся прямо в огонь, и пусть сам Дьявол сгорит!

(Декорации изменяются, сцена представляет яхту Перси. ВСЕ поднимаются на палубу, за ними поднимается парус.)

ПЕРСИ И ЛИГА
Кто-то должен выйти в долину. Так вперед! Нам нужно собраться и победить, ребята!
Даже если весь мир говорит не делать этого, вы знаете, что вы должны идти вперед, ребята!

ПЕРСИ
Никогда не отступайте, даже на миг!
Никогда не сомневайтесь в ней, и ваша отвага только приумножится!

ПЕРСИ И ЛИГА
Держите голову высоко поднятой, и мы бросимся в пламя!

(Сверкает молния.)

ПЕРСИ
Пусть сверкают молнии! Пусть гром заставит вас содрогнуться!

(Сверкает молния.)

ДЬЮХЕРСТ
Готовится к повороту! Лечь в дрейф!

ПЕРСИ
Задушите ваши страхи, будьте, как натянутая струна.

ФАРЛЕЙ
Приготовиться зарифить марсели!

ПЕРСИ
Пусть возбуждение достигнет пика! Пусть оно заставит вас содрогнуться!

ЭЛТОН
Я просто хочу ловить бабочек!

ПЕРСИ
Наш день придет, мы приблизим его, бросившись в пламя!

ХАЛ
Вижу землю!

ПЕРСИ
Вот оно!

(Сверкает молния, гремит гром. ВСЕ переодеваются и маскируются, отвернувшись от публики. Когда они одновременно поворачиваются, видно, что они нарядились в людей, которых можно увидеть в толпе.)

ПЕРСИ И ЛИГА
Кто-то должен выйти в долину. Так вперед! Нам нужно собраться и победить, ребята!
Даже если весь мир говорит не делать этого, вы знаете, что вы должны идти вперед, ребята!

ПЕРСИ
Никогда не отступайте, даже на миг!
Не зевайте! И ваша отвага только приумножится!

ПЕРСИ И ЛИГА
Да, мы поднимаемся все выше и выше и бросаемся в пламя!

ПЕРСИ
В огонь!

ЛИГА
Вперед!

(Декорации меняются. Сцена превращается в Площадь Бастилии.)

№6a "The Rescue Ballet"

№6a «Спасительный балет» (оркестровый номер)

(Солдаты пытаются сдержать разгневанную толпу, в то время как МАРИ и других арестованных выводят на сцену. В результате нескольких танцевальных номеров ПЕРСИ и ЛИГА спасают пленников. Во время номера в стиле "Keystone Kops" ПЕРСИ, переодетый ГРАППЕНОМ, прикрепляет к гильотине записку с символом Алого Первоцвета. В конце концов, на сцене, у подножия гильотины, остаются только КУПО и МЕРСЬЕ, связанные друг с другом. ПЕРСИ (ГРАППЕН) спокойно стоит в стороне.)

(Входит ШОВЛЕН, развязывает КУПО и МЕРСЬЕ.)

ШОВЛЕН
Вы – идиоты! Полные, неисправимые, безмозглые, неуклюжие, пустоголовые, слабоумные…

РОБЕСПЬЕР
Гражданин Шовлен.

ШОВЛЕН
Гражданин Робеспьер.

РОБЕСПЬЕР
Похоже, имел место еще один… инцидент? Пять недель. Вот уже пять недель, Шовлен, мы выглядим как полные идиоты, позволяя этим англичанам насмехаться над нами!

ШОВЛЕН
Моих людей похитили!

РОБЕСПЬЕР
Ну, конечно! А на прошлой неделе вам помешал пожар. А еще неделю назад… Шовлен, что это был за особенный отвлекающий маневр? А?

ШОВЛЕН
Гуси.

РОБЕСПЬЕР
Точно. Гуси. Это было ужасно, разве нет? Целая стая, прямо на площади, и все шипят, гогочут, щипаются… сколько гусей вы поймали?

ШОВЛЕН
123!

РОБЕСПЬЕР
Это вы молодцы.

ГРАППЕН
Но вы так и не поймали ту «слепую» старуху, пригнавшую гусей?

РОБЕСПЬЕР
Не поймали?

ШОВЛЕН
Она словно растворилась в воздухе!

РОБЕСПЬЕР
А кто растворился в прошлом месяце? Одной сырой туманной ночью тридцать заключенных ускользнули, потому что охранники разбежались. Кого они увидели?..

МЕРСЬЕ
Привидение. Привидение Юлия Цезаря.

РОБЕСПЬЕР
Юлия Цезаря?

КУПО
Оно говорило на латыни!

РОБЕСПЬЕР
Вон оно как. Шовлен! Будь так добр, veni-vidi-vici к гильотине и достань эту записку. Это ведь никак не может быть знак Алого Первоцвета. Или может?

(ШОВЛЕН снимает записку Первоцвета с гильотины.)

ГРАППЕН
Ну, конечно. Листок пергамента, рисунок Первоцвета и ни слова.

ШОВЛЕН
Твое имя, гражданин?

РОБЕСПЬЕР
Я разберусь с этим, Шовлен. Так твое имя?..

ГРАППЕН
Граппен.

РОБЕСПЬЕР
Твои документы?

ГРАППЕН
Я бельгиец.

РОБЕСПЬЕР
Ты? Так ты бельгийский шпион? Да, конечно… Граппен. Только на прошлой неделе я получил сообщение через мои собственные источники, где мне рекомендовали бельгийского специалиста… Я слышал, Граппен, что ты человек, который знает толк в применении принципов террора, когда нужно защитить добродетель.

ШОВЛЕН
Так значит, ты знаешь об этом Первоцвете? И что ты можешь сказать обо всем этом?

ГРАППЕН
Твои люди – идиоты.

РОБЕСПЬЕР
Гражданин, зайди ко мне в кабинет. Сейчас же.

(ГРАППЕН выходит.)

РОБЕСПЬЕР
Это, Шовлен, человек, бок о бок с которым ты теперь будешь работать. Это понятно?

ШОВЛЕН
Я поймаю Алого Первоцвета!

РОБЕСПЬЕР
Правда? Хорошо. Это куда лучший вариант, нежели доживать свои дни в тюрьме, гадая, как же всего один человек сумел обвести вокруг пальца всю Французскую армию.

(РОБЕСПЬЕР выходит.)

№7 "Falcon in the Dive"

№7 «Пикирующий сокол» (Шовлен)

ШОВЛЕН
Разыщите этого человека! Прочешите город! Каждую улицу! Каждый двор!
Поставьте стражу у каждых ворот! Вытащите его на свет! Кричите, как только найдете его!

Проклятье!

(МЕРСЬЕ выходит.)

Стучите в каждую дверь! Перекройте все входы и выходы! Выследите его в этом городе!
И пошевеливайтесь! Сейчас же!

(КУПО выходит.)

Черт возьми, как я смогу победить, ведь я всего лишь человек?
Но этот отвратительный призрак больше не одурачит меня...

Я не был рожден, чтобы ходить по воде.
Я не был рожден, чтобы грабить и убивать.
Но клянусь моей душой, я не был рожден,
Чтобы унижаться, презирать, но подчиняться.

Человек может научиться перехватывать инициативу.
Человек может научиться творить чудеса.
И когда вызов брошен, приходит время восстать и подняться в небо!

И вскоре луна засияет, и поднимутся ветры.
Да, человек становится старше, но его душа не умирает.
Все эти звезды мерцают по-прежнему, и я выживу.
Так пусть в моем сердце поселятся холод и горечь, как в соколе, сорвавшемся в пике.

(Появляются солдаты, марширующие в боевом порядке.)

Когда-то была мечта – от нее остались лишь остывающие угли.
Когда-то была мечта, которой я уже не помню.
Но я воскрешу эту мечту, хотя на моем пути реки и крутые холмы.
Ведь здесь, в аду, жизнь ценится все меньше,
О, здесь, в аду, проливается все больше крови.
И когда придет час последней дуэли, я подниму копье и взлечу.

Поднимаясь в небо и еще выше! И сильный преуспеет!
Пусть слабый забьется в угол, а выживет сильнейший!
Если мы дождемся самого темного часа, чтобы возродиться к жизни,
Тогда, подобно соколу, сорвавшемуся в пике, мы разорвем врагов огненными когтями.

ШОВЛЕН
Граппен! Где этот бельгиец? Он нужен мне немедленно, или...

(Входит ГРАППЕН.)

ГРАППЕН
Да?

ШОВЛЕН
Отправляйся в Англию. Мы знаем наверняка, что Первоцвет принадлежит к английской аристократии, что у него есть связи с принцем Уэльским. Ты должен будешь войти в этот круг, но начать лучше всего с женщины. Француженки. Актрисы Маргерит Сен-Жюст. Она стала леди Блейкни и, несомненно, вхожа в то же общество. Она может быть нам полезна. Следи за ней. Следи за всеми ними! Выясни, кто такой Алый Первоцвет!

(ГРАППЕН выходит.)

Пришло время! Да! Время славы! Время гнева!
Время мечты... И мечта о Париже преследует меня...
Терзает меня день и ночь и...
Мучает мой разум и...
Нет! Никогда не опускаться на колени! Никогда не склоняться! Разорвать его в клочья! Уничтожить!
Вот она – красота схватки! Идите!

(Солдаты выходят.)

Я не тот человек, который жаждет крови, но дух может молить
О том, чтобы быть моложе, горячее, взлетать к небесам...

Подниматься в небо и еще выше! И сильный преуспеет!
Пусть слабый забьется в угол, а выживет сильнейший!
Если мы дождемся самого темного часа, чтобы возродиться к жизни,
Тогда, подобно соколу, сорвавшемуся в пике, мы разорвем врагов огненными когтями!

(Затемнение.)

№8 "The Scarlet Pimpernel"

№8 «Алый Первоцвет» (Перси, Маргерит, Мари и девушки)

СЛУЖАНКА
Так кто такой Алый Первоцвет?

(Служанки поют по очереди)
Я слышала, что он разгуливает по пустоши,
Зажав в зубах сразу несколько кинжалов.
Говорят, что он щелкает самым длинным кнутом,
И что характером он тверже всех.
Я слышала, что он покрыт татуировками
И танцует нагишом.

ХОРОМ
Так кто такой Алый Первоцвет?

ПЕРСИ
Танцует нагишом? Но он наверняка носит обувь?

Но в самом деле, девушки, не стоит верить всему, что вам говорят.
Чтобы знать правду я читаю газеты.
Сегодня они писали, что он – венецианский гондольер.

МАРИ
Чувственный средиземноморский любовник.

ПЕРСИ
Ну, более или менее.
И хотя он слаб рассудком,
Они пишут, что он – сама ярость,
Когда он странствует со своим копьем 12 футов длины.
А на днях видели,
Как он отрезал французишке ухо…

СЛУЖАНКА
Ухо?!

ПЕРСИ
И разбил две коленные чашечки.

СЛУЖАНКИ
Он предан этому делу всей душой.

ПЕРСИ
Всегда можно найти, кого бы проткнуть,
Но иногда он расслабляется
И ходит под парусом по Сене.

МАРГЕРИТ
Я хотела бы, чтобы он увез меня с собой.

ПЕРСИ
Или просто зашел выпить чаю?

СЛУЖАНКИ
Этот отважный бездельник.

ПЕРСИ
Этот чертовски удачливый франт.

ВСЕ
Так кто же этот Алый Первоцвет?

МАРИ
Сэр Перси, прошу, примите позу. Дамы…

(Выходят все, кроме двух служанок. ПЕРСИ вновь позирует для портрета. Входит ДЖЕССАП, за ним АРМАН.)

ДЖЕССАП
Леди Блейкни, месье Арман вернулся.

(ДЖЕССАП выходит. МАРГЕРИТ бросается обнимать АРМАНА)

МАРГЕРИТ
Арман? Арман, ты вернулся?! Мне совсем не нравятся твои постоянные отлучки, младший брат. Куда это ты ездишь в последнее время?

ПЕРСИ
Его тянет на подвиги, дорогая. Молодость и ее безумства. Арман, я думаю, что ты знаком с нашей гостьей – мадмуазель Мари Грошгольц? Она приехала совсем недавно. Из Парижа.

АРМАН
Конечно-конечно, мадмуазель. Вы шили для моей сестры ее замечательные костюмы.

ПЕРСИ
А вот то, чего ты не знаешь, Арман. Она едва прибыла, буквально только сошла с корабля, и ей некуда было пойти. И что ты думаешь? Мне в голову пришла гениальная идея – моей жене нужна компаньонка! Это было чертовски умно, как мне кажется, свести двух подруг француженок, чтобы они не скучали и занимались своими женскими делами, и… И что, моя дорогая?

МАРГЕРИТ
Эта конкретная женщина – художница.

(ПЕРСИ подходит к портрету на мольберте Мари.)

ПЕРСИ
Будь я проклят, и правда! Мадмуазель Грошгольц как раз заканчивает мой портрет, Арман, и я полагаю (смотрит на портрет)… Ах, я великолепен! И буквально только что мадмуазель пообещала слепить мой бюст. Мы оставим его в саду, как вам идея? Моя голова на флагштоке. Ха! Мы сделаем из нее фонтан. И что? Вода будет литься у меня изо рта. Я даже смогу поливать розы!

(МАРГЕРИТ увлекает АРМАНА в сторону, пока ПЕРСИ болтает со служанками, а Мари возвращается к портрету.)

МАРГЕРИТ
Арман, я бы так хотела, чтобы ты не уезжал и не оставлял меня одну так часто.

АРМАН
А разве Перси не бывает дома?

МАРГЕРИТ
Перси никогда нет. Даже если он дома, он не разговаривает со мной, просто бросает пару шуток и уходит. Он совсем не такой, каким я его считала.

АРМАН
Ты ошибаешься, Маргерит. Перси легкомысленный, это правда, но он хороший человек, сильный и смелый…

МАРГЕРИТ
Дорогой мой, я знаю, что ты восхищаешься Перси, но не думай, что он настоящий рыцарь в сияющих доспехах… Как… Алый Первоцвет.

АРМАН
Первоцвет?.. Но…

ПЕРСИ
Первоцвет?! Подумать только, Арман, я полагаю, что именно он спас мадмуазель прямо из-под ножа гильотины! Будь я проклят, как подумаешь об этом – просто в дрожь бросает!

ТРЕТЬЯ ДЕВУШКА
Ох, мадмуазель, Алый Первоцвет спас вас?

ЧЕТВЕРТАЯ ДЕВУШКА
Он и правда носит в зубах кинжалы?!

ПЕРСИ
И он непременно прячет пару стилетов между пальцев ног. Арман, будь добр, побереги меня от кошмаров и больше никогда не упоминай при мне об этом выскочке. Девушки, позаботьтесь о нем и накормите. У юноши уже голова кружится от голода.

(АРМАН и две служанки выходят. МАРГЕРИТ подходит взглянуть на портрет.)

ПЕРСИ
Узнаешь меня, Маргерит? Хотя я не думаю, что ты должна меня узнать. Что ты там говорила на днях, дорогая моя?

МАРГЕРИТ
Перси…

ПЕРСИ
Моя жена внимательно осмотрела меня и сказала… Что это было, напомни мне.

МАРГЕРИТ
«Почему ты так изменился? Я едва узнаю тебя».

ПЕРСИ
Да, черт возьми, именно так ты и сказала. А я ответил: «Ах, моя дорогая, неужели ты хочешь, чтобы я надевал к ужину те же брюки, в которых выходил к обеду? Джентльмен всегда переодевается между ними!»

МАРГЕРИТ
Сэр Перси.

(ПЕРСИ снова встает в позу. МАРИ поворачивается к МАРГЕРИТ.)

МАРИ
Я думаю, леди Блейкни, что вам нужно смотреть ему в глаза, и вы узнаете его.

(Затемнение. МАРГЕРИТ поет.)

№9 "When I Look at You"

№9 «Когда я смотрю на тебя» (Маргерит)

МАРГЕРИТ
Каждый раз, когда я смотрю на тебя, я вижу
Лицо того, кто однажды был моим.
Я до сих пор слышу его смех,
Но даже если эта мелодия все еще звучит, его больше нет.

Когда я смотрю на тебя, он рядом со мной,
Кажется, я могу почувствовать его, как летних дух, что витает в воздухе.
Почему ты улыбаешься его улыбкой?
Тот рай, что я уже забыла, виднеется в тебе.

Если бы только ты посмотрел на меня еще один раз
Со всей той любовью, что была в тебе прежде…
Если бы мы могли раствориться в прошлом
И найти любовь, которая жила в нас,
Я бы больше никогда не отвела от тебя глаз!

Когда я смотрю на тебя, он прикасается ко мне.
Я бы протянула ему руку, но кто может удержать воспоминание?
И любовь это еще не все.
Лунный свет, заливающий кровать растает
Однажды!

Ах, когда-то ты был тем, за кем я следовала, как за звездой.
Но внезапно ты изменился, и я уже не знаю, кто ты.
И может ли быть так, что я и не знала тебя с самого начала?
Я сама придумала мечту?
Он был лишь плодом моего воображения?
Даже воспоминание становится раем для таких дураков, как я.
Потому что мне так его не хватает…
Когда я смотрю на тебя.

(Сцена освещается. Входит ДЖЕССАП.)

ДЖЕССАП
Леди Блейкни, в розовом саду вас ждет гость.

МАРГЕРИТ
В саду?

(ДЖЕССАП выходит.)

ПЕРСИ
Должно быть, это лягушка, дорогая моя. Жабы и лягушки любят встречаться с принцессами в саду... Вечно они надеются на поцелуй.

№9a "Playoff: When I Look at You"

№9a «Повтор: Когда я смотрю на тебя» (инструментальный)

(МАРГЕРИТ выходит.)

ПЕРСИ
Мари, только что пришло письмо из Франции. Мы смогли связаться с твоим женихом.

(МАРИ подходит к ПЕРСИ.)

МАРИ
С Тюссо?

ПЕРСИ
Да. И могу сказать тебе, что он не только в безопасности…

МАРИ
О, слава Богу!

ПЕРСИ
…но что мы устроили наш штаб в погребе этого бедного малого! Ты сможешь работать там?

МАРИ
В его подвале? Да, конечно! Тюссо будет помогать мне.

(Входит АРМАН и подходит к ПЕРСИ и МАРИ.)

ПЕРСИ
Арман, а вот и ты. На твоем месте, юноша, я не стал бы распаковывать вещи. Мы должны доставить Мари обратно в Париж. Отправляемся завтра утром. Ты поедешь прямо в наше убежище и скажешь Дьюхерсту… Ох, я не сказал тебе? Она теперь работает с нами.

АРМАН
Вы, мадмуазель? Но я и подумать не мог…

МАРИ
Я тоже. До прошлого вечера. Ваш предводитель очень убедителен.

ПЕРСИ
Мы не можем говорить здесь.

МАРИ
Тогда я пойду накину шаль и подожду вас у реки?

(МАРИ выходит.)

АРМАН
Завтра утром, Перси? Но… что я скажу Маргерит? Я только-только вернулся. Она так волнуется за меня, и если она узнает, что я еду во Францию…

ПЕРСИ
Нельзя, чтобы она догадалась. Придумай другую причину твоему отъезду. Бог знает, что я скажу ей… Может быть, снова «поехать порыбачить в Шотландии»?..

АРМАН
Она поверит тебе. Она понятия не имеет, какой ты на самом деле. Боже, Перси, почему ты просто не расскажешь ей правду?

ПЕРСИ
Арман, она не должна ничего знать.

АРМАН
Но… почему ты не доверяешь ей?

ПЕРСИ
Жизнь странная штука, юноша. Разве в нашем изменчивом мире кто-то может кому-то верить? Лучше уж притворяться. Быть настороже. Черт возьми, стоит твоему сердцу смягчиться, как кто-нибудь ударит в него ножом. Иди, Арман. Встретимся у реки.

(АРМАН выходит. Смена декораций. Сцена превращается в сад.)

№9b "When I Look at You" (reprise)

№9b «Когда я смотрю на тебя» (реприза) (Перси и Маргерит)

(ПЕРСИ и МАРГЕРИТ поют, стоя с разных сторон сада.)

ПЕРСИ
Ах, когда-то ты была той, за кем я следовал, как за звездой.
Но внезапно ты изменилась, и я уже не знаю, кто ты.

МАРГЕРИТ
И может ли быть так, что я и не знала тебя с самого начала?

ПЕРСИ
Я сам придумал мечту?

МАРГЕРИТ
Он был лишь плодом моего воображения?

ОБА
Даже воспоминание становится раем для таких дураков, как я.

МАРГЕРИТ
А сейчас я могу лишь вспоминать.

ПЕРСИ
Потому что мне так ее не хватает.

МАРГЕРИТ
Мне так его не хватает.

ОБА
Когда я смотрю на тебя.

(Когда песня заканчивается ПЕРСИ выходит. ДЖЕССАП провожает ШОВЛЕНА в сад.)

МАРГЕРИТ
Шовлен! Что, во имя всего святого, ты здесь делаешь?

ШОВЛЕН
Я только что прибыл в Англию, миледи. С моей стороны было вполне естественно навестить старого друга.

МАРГЕРИТ
Ты больше не друг мне, Шовлен. Ты обманул меня.

ШОВЛЕН
Ах, да. Этот бедный Сен-Сир, на которого ты донесла. Решение о казни принял Робеспьер. Что я мог сделать?

МАРГЕРИТ
Неужели ты думаешь, что я рассказала бы тебе хоть что-нибудь, если бы я знала, что ты убьешь этого человека? Кровь этой семьи на моих руках, и мне не смыть ее до конца жизни!

ШОВЛЕН
Это все, конечно, печально, но как же приятно видеть, что ты более не страдаешь. Тебя, словно розу, пересадили в более плодородную почву.

МАРГЕРИТ
Шовлен, если ты пришел сюда, чтобы извиниться…

ШОВЛЕН
Маргерит, у меня нет привычки пересекать Ла-Манш только ради извинений. Нет. Я здесь по делу государственной важности. Но я также хотел поговорить с тобой. Революция кажется…

МАРГЕРИТ
Революция вышла из-под контроля. Я разорвала все связи с вашим кровавым режимом и с тобой, Шовлен. Пожалуйста, уходи.

ШОВЛЕН
Но, тем не менее, твое сердце должно было остаться верным Республике. Маргерит, давай вновь работать вместе. Ты окажешь нашей стране величайшую услугу, если поможешь раскрыть личность Алого Первоцвета.

МАРГЕРИТ
Что?! Ты поэтому пришел сюда? Ты сошел с ума!

ШОВЛЕН
Совсем нет. Я знаю, что сейчас ты представлена ко двору принца Уэльского. Как и Первоцвет. Для тебя не составит труда найти его.

МАРГЕРИТ
Ты… ты следил за мной?

ШОВЛЕН
О, Маргерит, не стоит так возмущаться! Ты достаточно опытная шпионка, и я предлагаю тебе вернуться к этому ремеслу. Иначе у тебя могут возникнуть… проблемы. Возможно… в семейной жизни?

МАРГЕРИТ
Снова шантажируешь меня, Шовлен? Ну так вперед. Расскажи моему мужу о нашей «связи». Поверь мне, что бы ты ни сделал, его нынешние чувства ко мне не изменятся!

(Входит ПЕРСИ.)

ПЕРСИ
Маргерит? Похоже, что завтра Мари покинет нас… (замечает ШОВЛЕНА) Но приятно видеть новые лица у нас в гостях.

МАРГЕРИТ
Перси, ты помнишь гражданина Шовлена? Мы встречались в Париже.

ПЕРСИ
Разве я мог забыть? И правда, гражданин! Оу, но вот фамилия. Гражданин Ш… а… Шу… Простите меня. Боюсь, что я не в ладах с французским. Произнесите по буквам, будьте добры.

ШОВЛЕН
C-H-A-U-

ПЕРСИ
C-H-U- так. Чи? Ап-чи! Да?

ШОВЛЕН
Нет, нет… Шо… Шо… A-U-V

ПЕРСИ
А! Шо-шо! Прямо как имя для собачки! Понял. А потом V?

ШОВЛЕН
Да, V-E- Нет! Одно Шо… Только одно Шо… V-E-L-

ПЕРСИ
Но-Шо-Шо, это понятно, потом V…

ШОВЛЕН
Одно Шо! Потом V! E! L!

ПЕРСИ
А, Вель! Итак: Чи-Но-Шо-Шо-Вель!

ШОВЛЕН
Как?!

ПЕРСИ
Как?!

МАРГЕРИТ
Хватит уже, Перси. Шовлен. C-H-A-U-V-E-L-I-N.

ПЕРСИ
Ах, да, Шав-лин! Сногсшибательное имя! Не хотели бы вы присоединиться к нам за чашечкой чая, месье Шавлин? Какая-то неприятная нынче погода.

МАРГЕРИТ
Он как раз собирался уходить.

ПЕРСИ
Вот проклятье. А я так жажду обсудить парижскую моду. Скажите, это правда, что вы больше не носите кружева на ваших жабо?

ШОВЛЕН
Учитывая все обстоятельства, в Париже мало кому нужно кружево, сэр Персиваль.

ПЕРСИ
Будь я проклят! Я прямо-таки начинаю опасаться за наше будущее… Совсем никакого кружева? Бог мой!

ШОВЛЕН
Я рад видеть, Маргерит, что ты вышла замуж за человека столь изумительных качеств. А сейчас я должен вас покинуть.

(Пока ШОВЛЕН целует МАРГЕРИТ руку, ПЕРСИ становится у него за спиной.)

ПЕРСИ
Но я надеюсь, что вы задержитесь в Англии? Это почти что отпуск для вас.

МАРГЕРИТ
Я уверена, что гражданин Шовлен немедленно вернется во Францию. У него нет причин оставаться здесь.

ШОВЛЕН
На самом деле…
(ШОВЛЕН поворачивается и почти сталкивается с ПЕРСИ.)

ПЕРСИ
Ой! Предупреждайте перед тем, как развернуться! Вы испугали меня. Так много черного и так близко ко мне. Вы что, постоянно ходите в черном? Нет-нет, мне нравится черный. Но только не на мне. Так что вы говорили?

ШОВЛЕН
Я пробуду в Англии неделю, сэр Перси. Более того, я был приглашен на королевский бал. На бал…

ПЕРСИ И ШОВЛЕН (хором)
Принца Уэльского.

ПЕРСИ
Это так волнительно!

ШОВЛЕН
Да.

ПЕРСИ
Так ведь мы тоже там будем!

ШОВЛЕН
Ах, так.

ПЕРСИ
Моя супруга и я! Ах, но бал уже так скоро. Я должен немедленно заняться своим туалетом!

(ПЕРСИ двигается к кулисам. ШОВЛЕН идет за ним.)

ПЕРСИ
Джессап! Позови моего камердинера!

(ПЕРСИ разворачивается и снова почти сталкивается с ШОВЛЕНОМ.)

ПЕРСИ
Ох! Зачем же вы так подкрадываетесь к людям? Нам придется повесить вам на шею колокольчик. Конечно же, колокольчик будет черный. Я думаю, Маргерит, что красный атлас подойдет для бала. Что? О, да… он так блестит! (прямо в лицо ШОВЛЕНУ) М-м-м-м-м!

(ПЕРСИ выходит.)

ШОВЛЕН
Милая моя, для тебя еще есть место на корабле через пролив и во Франции, рядом со мной.

МАРГЕРИТ
Теперь мой дом здесь.

ШОВЛЕН.
Понимаю. Ты променяла Руссо на розовый сад, а мое место, как я вижу, заняло… это. Просто очаровательно. Скажи мне, Маргерит, как ты можешь нас сравнивать?
И хороший ли любовник твой муж? Бог мой, ты не знаешь! Ну, конечно. Такой человек, как он, просто не знает, что ему делать в твоей постели.

МАРГЕРИТ
Что ты можешь знать об этом, Шовлен? Мы никогда не любили друг друга. Уходи. Оставь меня.

ШОВЛЕН
Как я могу оставить тебя, Маргерит? Тебе не место в этой холодной стране, где никто не понимает тебя, где нет никого, кто прикасался бы к тебе. Девушка, которую я знал, не выдержала бы и минуты такого существования.

№10 "Where's the Girl?"

№10 «Где же та девушка?» (Шовлен)

ШОВЛЕН
Я помню дни, полные нетерпения и страсти,
Я помню ночи, пьяные мечтами.
Я помню кого-то, что жаждал славы,
Я помню ее, но мне кажется, что ее больше нет.

Где же та девушка?
Где девушка, чьи глаза были полны огня?
Где девушка с удивительным взглядом?
Иногда мне все еще снится, что она рядом со мной.

Где та девушка,
Что могла танцевать на лезвии ножа?
Где та девушка, которая жаждала познать жизнь?
Я все еще чувствую ее дыхание на моей коже.

И я знаю, что она помнит, каково это без страха
Срываться с места наперегонки с ветром.
Мы, как шторм, играли с этим миром!

Вернись ко мне!
Позволь девушке, скрытой в твоем сердце, вырваться на свободу.
Пусть твое изменчивое сердце вновь станет моим.
В предутренней темноте я согрею тебя,
Я пробужу тебя.

Маргерит, не забывай, что я знаю тебя.
Мы были созданы из одной и той же грозной звезды.
Подобно двум драгоценным камням на небосводе, мы горели общим огнем.

Где же девушка, столь живая, но жаждавшая большего?
Мы мечтали, и наши мечты стоили того, чтобы умереть за них.
Мы попали в глаз бури!

Вернись ко мне!
Позволь девушке, скрытой в твоем сердце, вырваться на свободу.
Пусть твое изменчивое сердце вновь станет моим.
В предутренней темноте я согрею тебя,
Я пробужу тебя.

Где же та девушка?
Она ли с удивлением смотрит на меня?
Неужели я вижу прежний огонь в ее глазах?
Это сон, или она действительно сейчас рядом со мной?..

МАРГЕРИТ
Нет… Уходи…

№10a "Exits and Entrances"

№10a «Расставания и встречи» (инструментальный)

(ШОВЛЕН выходит. МАРИ и АРМАН входят с другой стороны сада.)

АРМАН
Маргерит.

МАРГЕРИТ
Мари, что такое говорил Перси? Ты уезжаешь?

МАРИ
Да, Маргерит. Завтра я уезжаю во Францию. Но обещаю тебе, что на этот раз я поселюсь где-нибудь подальше от гильотины.

МАРГЕРИТ
Но зачем тебе возвращаться? Это безумие.

МАРИ
Маргерит, я нужна моему жениху. Есть очень важное дело, которые мы должны сделать вместе.

МАРГЕРИТ
Но… ехать туда в одиночку…

МАРИ
Но я буду не одна. Арман будет сопровождать меня.

МАРГЕРИТ
Арман?! Нет!

АРМАН
Я… я только прослежу, чтобы Мари благополучно добралась до дома. Я…

МАРИ
Я оставлю вас. Попрощаемся утром. Маргерит, я никогда не забуду вашу доброту, твою и твоего мужа.

(МАРИ выходит.)

МАРГЕРИТ
Арман! Хватит уже ездить туда-сюда, слышишь меня? Mon Dieu! Как ты можешь даже думать о подобном? В этом мире у меня кроме тебя никого нет… Боже мой, что я буду делать, если с тобой… если ты…

АРМАН
Маргерит, клянусь, я не умру.

МАРГЕРИТ
Как ты можешь давать такую глупую клятву?! Рано или поздно ты умрешь, мы все умрем, я просто не хочу, чтобы ты уехал и погиб прямо сейчас. Будь осторожен, младший брат. Пожалуйста, будь осторожен.

№11 "You Are My Home" (reprise)

№11 «Ты мой приют, моя семья» (реприза) (Маргерит и Арман)

МАРГЕРИТ
Ты мой единственный брат и мой друг,
Что бы я делала, если бы тебя не стало?

АРМАН
Почему в твоих глазах такой страх?
Я буду рядом с тобой,
Мы справимся с любой бедой.

ОБА
Ты мой приют, моя семья,
Ты делаешь меня сильным.
В этом мире, полном чужаков,
Я принадлежу кому-то.
Ты – все, что я знаю,
Ты – все, что у меня есть.
Ты так нужен мне,
Я не отпущу тебя.

(Свет постепенно гаснет. АРМАН и МАРГЕРИТ медленно отступают друг от друга и выходят.)

(Сцена меняется)

(Поместье Блейкни: Библиотека)

(Сцена освещается. ПЕРСИ в чудовищном костюме стоит посреди библиотеки. Входит ДЖЕССАП.)

ДЖЕССАП
Сэр… Джентльмены… готовы.

ПЕРСИ
Пригласи их войти.

(ДЖЕССАП выходит. Водят ДЬЮХЕРСТ, ОЗЗИ, ЭЛТОН, ФАРЛЕЙ, ГАСТИНГС, ЛЕГГЕТ, НЕВИЛЛ, ХАЛ и БЕН. На них такие же чудовищные наряды.)

ДЬЮХЕРСТ
Перси, в самом же деле! Всему есть предел!

ПЕРСИ
Терпение, ребята. В моем безумии есть система.

ДЬЮХЕРСТ
Но это все равно безумие! Нас окружают шпионы и головорезы, а мы развлекаемся переодеванием?

ПЕРСИ
Именно.

ФАРЛЕЙ
Перси! Я требую, чтобы ты объяснил, почему я должен носить это! Стоило мне выйти из дому, и мой лакей рассмеялся… прямо мне в лицо!

ЭЛТОН
А я думаю, что это не так уж и плохо для разнообразия. Довольно… летний наряд.

ПЕРСИ
Элтон, иногда ты меня пугаешь. Но, ребята, еще некоторое время нам придется выглядеть вот так «по-летнему». Отчаянные времена требуют отчаянных мер, что уж тут сделаешь. Нас вызывают во дворец.

БЕН
Во дворец?

ФАРЛЕЙ
Кто? Принц?

ПЕРСИ
Да. Он что-то подозревает. Если он выяснит, чем мы занимаемся, он сразу же запретит нам покидать страну. Отношения между Англией и Францией достаточно напряжены и без вмешательства разных возмутителей спокойствия.

ХАЛ
Это так он нас называет? Возмутителями спокойствия?

ПЕРСИ
Именно так он называет «Первоцвета и его людей» кем бы они ни были. Но ему и в голову не придет, что это мы. Конечно же нет, ведь стоит просто упомянуть имя этого негодяя, и мы…

ВСЕ
…Падаем в обморок?

ПЕРСИ
Точно! Подобные мерзавцы позорят саму мужественность. Нет, долг настоящего мужчины, такого, как мы, призывает его не на поле боя, а к портному!

№№12 и 12а "The Creation of Man"

№12 «Сотворение мужчины» (Перси и Лига)

ПЕРСИ
Павлины!

ЭЛТОН
Будь я проклят!

ПЕРСИ
Только подумайте, сэр,
Как эти пернатые парни
Любят выставлять на показ свои хвосты!

Жеребцы!

ФАРЛЕЙ
Клянусь Богом, сэр!

ПЕРСИ
Волкодавы*, сэр! Олени!

ДЬЮХЕРСТ
Если выбирать между гусыней и гусаком, сэр,
Какой пол вы считаете более достойным, сэр?

ПЕРСИ
Если быть абсолютно объективным, сэр,
Великолепие досталось мужчинам!

ОЗЗИ
Но, Перси, я не могу разгуливать повсюду, вырядившись в розовый шелк.

ПЕРСИ
Оззи, мы будем делать все, что потребуется, чтобы отвести от нас подозрения. В этом случае – сиять!

ПЕРСИ
Будьте образцом для своего пола.
Пусть у ваших сапог будут щегольские ремни.
Изящества добавят застежки на подвязках.
На галстуках должны быть оборки.
Собираясь подремать, надевайте ночной колпак…
И пусть на нем будет очаровательная вышивка.
А теперь накиньте плащ и взбейте манжеты!
На лацканах должна быть вышивка!
Будьте царем зверей, наряженных в пастельные тона!

Ах, кому-то нужно вставать в позу
И нести на своих плечах тяжесть идеально пошитых костюмов!
И для этого Бог создал мужчин!

ДЬЮХЕРСТ
Перси. Арман и Мари ждут нас в Париже. Ситуация сейчас опасна, как никогда, и в свете последних событий ты хочешь, чтобы мы…

ПЕРСИ
…убедили всю нашу старушку Англию, что вы полные простофили!

ПЕРСИ
Вышагивайте с важным видом, сэр!

ДЬЮХЕРСТ
Что, сэр?

ПЕРСИ
Так ходят петухи.
Как следует уложите гребешки, и все курочки побледнеют от зависти.

Олени, быки!

ВСЕ
Кто еще, сэр?

ПЕРСИ
Кабаны, сэр! Овны!

ДЬЮХЕРСТ
Если выбирать между козочкой и козлом, сэр,
Чья борода длиннее и шелковистее, сэр?

ПЕРСИ
У козла первоклассная борода,
Ведь, как ни крути, он – мужчина!

ОЗЗИ
Да уж, Перси, во всем Лондоне ты одет лучше всех. На твоей репутации наши выходки не скажутся, но на нашей…

ПЕРСИ
Сэр! Будьте щеголем с львиным сердцем!
Пусть ваши панталоны будут полны светом!

ОЗЗИ
Я вполне мог бы закатиться, сияя подобно звезде… и скрыться где-нибудь.

ПЕРСИ
О, да!

ПЕРСИ
Будьте смелыми!

ФАРЛЕЙ
Если похолодает, надвиньте парик на глаза.

БЕН
Подтяните бриджи, они должны облегать ваши ноги…

ПЕРСИ
Они должны как следует обтягивать ноги, и ваше тело наполнится огнем!

ХАЛ
Украсьте рубашки оборками!

ЭЛТОН
Надушите перья на шляпах!

ОЗЗИ
Пусть мой жилет сидит посвободнее!

ВСЕ
И джунгли склонятся перед своим царем!

Ах, кому-то нужно вставать в позу
И нести на своих плечах тяжесть идеально пошитых костюмов!

ПЕРСИ
И для этого Бог создал мужчин!
Да!

ВСЕ
И для этого Бог создал мужчин!

«Танцевальный номер»

(ПЕРСИ достает носовой платок из рукава и начинает показывать остальным, как вести себя, чтобы выглядеть щеголем.)

ВСЕ
И джунгли склонятся перед своим царем!

ПЕРСИ
Ах, кому-то нужно вставать в позу
И нести на своих плечах тяжесть идеально пошитых костюмов!

все
И для этого Бог создал мужчин! Мужчин!
И для этого Бог создал мужчин.

«Танцевальный номер»

ПЕРСИ
Господа, не забывайте, зачем мы здесь,
Почему мы должны наряжаться – чтобы сражать наповал.

ВСЕ
Если нужно будет стать похожим на Клеопатру,
Мы сделаем это!

Если ты собираешься произвести фурор, дорогуша,
Будь добр разбираться в галантерее!
Пуговицы, пряжки, кружева и тесьма
Определяют человеческую расу!

(Декорации изменяются на покои в королевском дворце.)

ДВОРЕЦКИЙ
Его Королевское Высочество, принц Уэльский!

(Входит ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ. ПЕРСИ и ЕГО ЛЮДИ входят с большой помпой под последние аккорды мелодии.)

ПЕРСИ И ЛИГА
Ах, кому-то нужно вставать в позу
И нести на своих плечах тяжесть идеально пошитых костюмов!
У каждого вида один из полов должен быть
Богато украшен!
И для этого Бог создал мужчин!

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Это вы, Перси?

ПЕРСИ
Ваше высочество! Вы чертовски хорошо выглядите!

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Я не согласен, Блейкни. Вы лжете, как по писаному.

ПЕРСИ
Вы меня раскусили.

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Больше никакой лжи, друг мой. Я пригласил вас, чтобы поговорить по душам. Мне сообщили, что в последнее время вы со своими друзьями то и дело наведываетесь во Францию. Какова причина такого упорства?

ПЕРСИ
Рюши!

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Что, извините?

БЕН
Рюши!

ЭЛТОН
Оборки!

ДЬЮХЕРСТ
Ткани!

ПЕРСИ
Где, как не во Франции, можно найти лучшие образцы?

ФАРЛЕЙ
Даже при том, что в стране творится форменная резня, Французы еще не забыли портновского искусства!

ОЗЗИ
Бог мой, нам просто не обойтись без их шитья, кисточек, тафты!

ХАЛ
Чего бы нам это ни стоило!

ПЕРСИ
Потому мы и мотаемся туда-сюда…

ВСЕ (поют)
Налегай на весла, налегай на весла своей лодки.

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Ладно… но вы уверены, что вы никак не связаны с этим, как его, Первоцветом?

(ВСЕ реагируют по-разному, на их лицах эмоции от страха до насмешки.)

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Хм. Что ж, должен сказать, что вы все выглядите довольно… довольно…

ПЕРСИ
По-летнему?

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Да. Довольно… по-летнему. Ладно, вы можете и впредь посещать Францию, только не задерживайтесь там и будьте почтительны. И, естественно, только во имя «рюшей». И когда соберетесь туда в следующий раз, привезите мне одну из их смешных шляп, хорошо?

(Входит ДВОРЕЦКИЙ.)

ДВОРЕЦКИЙ
Гражданин Шовлен, представитель Французской Республики.

(ДВОРЕЦКИЙ выходит. Входит ШОВЛЕН в сопровождении МЕРСЬЕ и КУПО.)

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Ах, да. Гражданин Шовлен. Мы ждали вашего визита.

ПЕРСИ
Шавлин!

ШОВЛЕН
Сэр Перси.

ПЕРСИ
Вы пришли, чтобы повидаться с принцем? Ваше высочество, это очаровательно! Он очень веселый парень, этот Шавлин.

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Мы согласились встретиться с вами, гражданин, в надежде, что эти переговоры помогут нашим государствам найти общий язык. Но, должен признаться вам, Шовлен, что пока ваш режим не откажется от политики кровавого террора, согласие между нами маловероятно.

ПЕРСИ
И раз уж речь зашла о «безнадежном», может быть, вы, Ваше высочество, намекнете Шовлену, что ему тоже неплохо бы было подобрать новую шляпу? Хотя не стоит. Иначе придется переодеть его полностью, с ног до головы. Забудьте.

ШОВЛЕН
Я полагаю, что у нас есть более важные темы для разговора.

ПЕРСИ
Бог мой, да! Королевский бал! Ваше высочество, а что вы наденете?

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Надену? Понятия не имею, Блейкни. Может быть красный атлас?

ПЕРСИ
Ох, черт, черт, черт! Нет, нет и нет, так не пойдет. Я буду в красном атласе. Разве не так, Шавлин? Потому что он так блестит!

ЛИГА
М-м-м-м-м!

ПЕРСИ
Вы должны нас извинить, но нам нужно поспешить в королевскую гардеробную, чтобы подобрать Его высочеству наряд для сегодняшнего бала. Идемте, Ваше высочество, скорее! О, он не против. Не против же, правда, Шавлин? Подождите возвращения принца здесь, и уж потом вы вволю поболтаете обо всех этих революциях и о чем вы там еще захотите. Ну а сейчас, как говорится – делу время!

ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ
Хорошо-хорошо. Э… Шавлин… я скоро вернусь.

(ПРИНЦ УЭЛЬСКИЙ выходит.)

ПЕРСИ
Идем, ребята! У нас осталось всего несколько часов, чтобы выбрать галстуки!

*В оригинале речь идет о гончих, но раз уж сэр Перси восхваляет мужчин, текст был чуть-чуть адаптирован.

№12a «Сотворе

@темы: Переводы, Мюзикл

---

Sir Percy Hits Back / Сэр Перси наносит ответный удар: перевод

[Addeson]

Примечание переводчика. То, что вы собираетесь прочесть, является переводом на русский язык романа баронессы Орци "Sir Percy Hits Back" (1927). Перевод осуществляется путем добавления в запись новых кусочков по мере их поступления: по этой же причине текст не получил финальную вычетку, которая будет осуществлена после окончания работы, - кроме того, не сделаны примечания об исторических и географических реалиях. Автор перевода не является специалистом по Французской революции, поэтому в случае специфических терминов могут и встретиться ошибки, за исправление которых он будет благодарен.

***

Сэр Перси наносит ответный удар

(Перевод Addeson)

Глава 1

Глава 1

На том самом месте, где ныне возвышается претенциозная гостиница «Модерн», в былое время стоял деревенский домик с наклонной крышей, покрытой красной черепицей, и побеленными стенами. Хозяином в нем был Баптист Порталь, старый крестьянин из Дофина, который прислуживал путешественникам и прохожим, как делали его отец и дед, подавая к столу слегка разбавленные vin du pays [местные вина - прим. пер.], а изредка - стаканчик eau-de-vie [коньяк - прим. пер.]. Сам он при этом лениво ворчал насчет того, что, дескать, новая почтовая гостиница на большой дороге отнимает у него всех постояльцев. Он не видел в новой гостинице никакого толку, старина Баптист, - и даже в большой дороге и во всех этих почтовых каретах. До того, как начальство в Париже вбило себе в голову подобные идеи, путники прекрасно пробирались по грязи на хорошей лошаденке или же прокладывали путь через клубы дорожной пыли в старом рыдване. Так что в этом плохого? И разве старое вино в «Миндали» хуже того уксуса, который разливают в помпезной гостинице? Постоялый двор назывался «Миндаль», потому что на заднем дворике росло два хилых миндальных деревца с тонкими, изогнутыми ветвями, весной покрытыми убогим цветом, а в летнее время - пылью. С парадной стороны дома, у побеленной стены, стояла деревянная лавка, на которой по вечерам любили посиживать привилегированные гости, попивая свои вина и поддержав старика хозяина в беспощадной критике «парижских» и их новомодных штучек. Отсюда открывался чудесный вид на долину реки Бюэш, и дальше, на Ларань, до самых пиков Пельву - а справа возвышалась древняя цитадель Систерона с ее мощными укреплениями, возведенными в XIV веке, и величественной церковью Богоматери. Но живописные пейзажи и долины рек, снежные пики и средневековые крепости занимали гостей Баптиста гораздо меньше цен на миндаль и пугающего подорожания жизни.
Тем майским вечером немилосердно дул мистраль, принося в долину холод снегов Пельву. Холод и пыль загнали гостей старины Порталя в дом: комната с низким балочным потолком, украшенная связками чеснока, лука, базилика и других полезных трав, чей аромат сливался с запахом тушеного мяса и овощей из кухни, владела той самой, уютной, теплой и смрадной, атмосферой, любимой каждым жителем Дофина. Тот вечер впоследствии стал притчей во языцех: его события долго еще пересказывали сплетники Систерона и Лараньи во всех интригующих подробностях. Однако в тот вечерний час не случилось ничего интригующего, кроме прибытия отряда солдат под начальством унтер-офицера: по их словам, они прибыли из Оранжа, чтобы рекрутировать юношей для нужд армии. Они потребовали ужин и ночлег.
Разумеется, солдаты сами по себе весьма не одобрялись почтенными жителями Систерона и завсегдатаями постоялого двора, особенно сейчас, когда все, на что они годились, - забирать юнцов на пушечное мясо и сражаться с англичанами, продлевая эту ужасную войну, из-за которой так взлетели цены на продовольствие, а крепких рук для сбора урожая стало меньше. С другой же стороны, солдаты как компания приветствовались. Они рассказывали новости из внешнего мира - по большей части, скверные, других и не ждали, - но все же новости. И хоть услышав о событиях в Париже и Лионе, о гильотине, о телегах, на которых везли приговоренных к месту казни, о массовом истреблении угнетателей и аристократов, честной народ дрожал от ужаса, были и другие, казарменные истории, смех, непристойные куплеты, - и сонный, полумертвый уголок старого Дофина словно бы наполнялся жизнью.
Солдаты - их было около дюжины - заняли все лучшие места. Они расселись на двух лавках по обе стороны стола, стоявшего посередине комнаты, прижавшись друг к другу, словно сельди в бочке. Старина Баптист уселся рядом с командиром: кажется, это был лейтенант, или кто еще - ей-богу, в нынешнее время офицера не отличить от последнего служивого оборванца, разве что у него есть эполеты. Только взгляните на эту особу! Разве сравнишь подобное ничтожество с прекрасными офицерами былой королевской армии?
Этот уж точно не был гордецом. Он сидел вместе с солдатами, ел с ними, шутил и вот решил поднять с другом Порталем тост:
- Да здравствуют Республика и гражданин Робеспьер, великий и неподкупный правитель Франции!
Баптист, качая седою головой, отказаться все же не решился: солдаты были солдатами, а эти уж очень славно втолковали ему, что гильотина не знает отдыха по той причине, что французы не научились быть хорошими республиканцами.
- Мы отрубили голову Людовику Капету, и его вдове тоже, - важно заметил командир, - но и сейчас среди французов есть плохие патриоты, которые желают возврата к тирании.
Баптист, как и все прочие в Дофине, был с детства научен почитать бога и короля. Цареубийство казалось ему непростительным поступком, как и таинственное прегрешение против святого духа, на которое туманно намекал священник и насчет которого недоумевала паства. Кроме того, Баптисту очень резало слух, когда его покойное величество короля Людовика XVI и августейшую королеву непочтительно называли «Людовиком Капетом» и «его вдовой». Но эти мысли он держал при себе и молча пил вино. Его мнение никого не занимало.
Разговор переметнулся на события в окрестностях: аристократы по-прежнему удерживали землю, которая принадлежит народу. Ни Баптист, ни его гости - старые крестьяне - не были ровней лейтенанту и его подручным в этих дискуссиях. Они не смели спорить, только качали головами да вздыхали насчет грубых шуток, которые отпускали солдаты в адрес персон и семейств, почитаемых в Дофине.
Взять хотя бы Фронтенаков: теперь и им досталось от солдат - тем, кто владел землями дольше, чем вспомнил бы любой местный старожил, и господь лишь знает, сколько времени до этого. Что же: в глазах Республики Фронтенаки были плохими патриотами, угнетателями и предателями. Разве гражданин Порталь не в курсе?
Нет, Порталь не был в курсе: его впервые назвали «гражданином», что совсем ему не нравилось, - все друзья звали его Баптистом, - и к тому же, он не верил, что Фронтенаки предатели. Месье, который знает больше о миндали и домашней скотине, чем любой на мили вокруг, - разве можно говорить, что он дурной патриот? А мадам, такая славная и набожная, а мадмуазель, с ее слабым здоровьем? Тут его резко прервал командир, из-за того, что Баптист назвал их «месье», «мадам» и «мадмуазель». Чушь! в наши дни аристократов не существует.
- Разве все мы не граждане Франции? - напыщенно заключил лейтенант.
Тишина и покорность сельского люда в ответ на упрек немного притушили его воинственный патриотизм. Теперь он снизошел до того, чтобы поведать, как его снарядили на обыск в поместье Фронтенаков, и если уж найдется что-нибудь в малейшей степени подозрительное, пусть уповают хоть на черта: их жизнь не будет стоить и выеденного яйца. По его личному мнению - а кто же мог знать лучше? - Фронтенаков, считай, уже осудили, приговорили и отправили на казнь. Это исходит из «закона о подозрительных», который недавно приняла Национальная ассамблея, - так говорил лейтенант Годе.
И снова недовольство!
- Комитеты и все их секции, - беспечно продолжает лейтенант, ковыряясь в зубах после прекрасного блюда из тушеной бараньей шеи, - комитеты и все их секции получили приказ в будущем арестовывать всех подозрительных.
Никто не знает ни о комитетах, ни о секциях: должно быть, это нечто страшное. Впрочем, какая разница: главное - кто такие эти «подозрительные», которых будут арестовывать?
- К примеру, Фронтенаки, - поясняет командир, посасывая зубочистку. - И все, кто своими действиями... или письменами... вышел... э-э... подозрительным.
Не очень содержательно, но, безусловно, наводит ужас. Почтенные жители Систерона, те, кому позволено сидеть рядом с солдатами и говорить с ними, молча потягивают вино. Под окном в дальнем конце комнаты два угольщика или дровосека - трудно сказать, кто они - внимательно прислушиваются. Они не смеют вмешаться в разговор, эти чужаки, точнее, бродяги, которые явились, чтобы заработать пару су на черной работенке, слишком унизительной для местных крестьян. Один из них невысок и тощ, но выглядит живо; второй гораздо старше, сутулый, с жидкими седыми волосами, что спадают на морщинистый лоб. Его преследует беспрерывный, чудовищный кашель, который он отчаянно пытается подавить из уважения к собравшимся.
- Но, - без особой убежденности желает возразить Порталь, - откуда же вам знать, месье... то есть, гражданин офицер, кто настоящий подозрительный?
Лейтенант поясняет, сопровождая свою речь красноречивым взмахом зубочистки:
- Если ты хороший патриот, гражданин Порталь, то узнаешь подозрительного на улице, схватишь его за шкирку и притащишь в комитет, который быстренько упрячет его за решетку.
- И помни, - добавил он с особым весом, - что сегодня во Франции имеется сорок четыре тысячи комитетов.
- Сорок четыре тысячи? - изумленно вторят его словам.
- И двадцать три, - кичливо отвечает лейтенант. - Сорок четыре тысячи и двадцать три, - вновь повторяет он, грянув ладонью по столу.
- И в Систероне есть? - бормочет некто.
- Три!
- Так значит, Фронтенаки теперь под подозрением?
- А это мы узнаем завтра - и вы тоже.
Последние слова заставили задрожать каждого. В дальнем конце комнаты надрывно кашлял угольщик, или кем он там был.
- Малышка Флёретта будет горько плакать, - заметил старина Баптист, грустно качая головой. - Если что-нибудь случится с мад... с гражданинами в поместье.
- Кто это - Флёретта? - бросил лейтенант.
- Дочь Армана - гражданина Армана - вы ведь его знаете?
Лейтенант расхохотался невесть от чего.
- Дочь гражданина Армана, да? - проговорил он, утирая слезы.
- Конечно. Самая красивая барышня в Дофине. С чего бы это Арману не иметь дочери?
- Разве у тигров бывают дочери? - многозначительно заметил лейтенант.
На этом разговор иссяк. Судьба, столь очевидно уготованная Фронтенакам, которых знали и любили, легла тяжелым бременем на души. Даже сальные отчеты о солдатских похождениях, поведанные с большим смаком, вдруг перестали веселить.
Время было позднее, к тому же: восемь вечера, а свечи дорогого стоили. За домом был сарай с чистой соломой - кое-кто из солдат согласился на ней прилечь. Даже болтливый командир зевал, и завсегдатаи «Миндаля», уяснив намек, допили свое вино и разошлись каждый к себе.
Ветер утих. Сапфирного оттенка небо не омрачалось ни единым облаком, позволив ясно видеть россыпь звезд. Луна, идущая на убыль, еще не появилась, а воздух был наполнен сильным ароматом цветения миндальных деревьев: чудная ночь - природа в ее самом нежном настроении, весна и пробужденье жизни. Часть солдат отправилась в сарай, другие растянулись на полу и на скамьях, возможно, видя в сладком сне завтрашний обыск и трагедию, которая ворвется, подобно ураганному порыву, в мирную обитель Фронтенаков.
Природа была нежной, доброй - человек, жестоким, злым и мстительным. Закон о подозрительных особах! Никогда прежде род людской не сочинял такой бесчеловечный, тиранический закон: сорок четыре тысячи и двадцать три комитета, призванные уничтожить цвет французского народа, - кровавый урожай невинных! А если вдруг жнецы не выкажут достаточного рвения, то, следуя постановлению Конвента, по стране будет маршировать бродячая армия, отлавливая подозрительных и скармливая гильотине: если палачи не будут проявлять усердие, такие, как лейтенант Годе, с дюжиной оборванцев-разбойников, будут прочесывать окрестности, арестовывать, чинить расправу - на растерзанье гильотине, в жертву алчной Душе свободы.
Так разве это не самая славная революция в истории человечества? Разве не это век Свободы и Братства?

запись создана: 12.02.2013 в 15:13

@темы: Переводы, Книги

---

"Алый Первоцвет"-82

[Яртур]

Моя любимая экранизация, с которой, собственно, всё и началось. Во многом фильм оставляет желать лучшего; моя подруга охарактеризовала бы его так: "Плохое - хорошее кино". Парадокс зрительского восприятия: такие фильмы порой "цепляют" сильнее признанных шедевров. Шедевр - это "ни убавить, ни прибавить", в то время как интересный, но далекий от совершенства фильм позволяет зрителю в воображении побыть сценаристом и режиссером, доработать "провисающие" эпизоды, убрать длинноты...
Действие несколько затянуто за счет того, что в основе сценария - не один, а два (или даже три - коллега Addeson меня поправит) романа. На мой взгляд, это серьезная ошибка сценариста, история с похищением юного Луи выглядит странноватой интермедией, хотя эпизоды с переодеванием сэра Перси превосходны. Жаль, что нет сцены с табакеркой: при мысли о том, как сыграли бы её Энтони Эндрюс и Йен Мак-Келлен, у меня текут слюнки.
Актерский состав - несомненная удача. Джейн Сеймур - на мой пристрастный взгляд, лучшая, непревзойденная Маргарита Сен-Жюст. Ну и что, что она не блондинка! Зато - сколько страсти, какой темперамент! Не удивительно, что сэр Перси при всем своем самообладании не устоял!
Энтони Эндрюс - вполне каноничный сэр Перси: снаружи - ванильно-сливочный десерт, внутри - адская машина. Как же я люблю этот типаж. Как же мне импонирует сила без варварства, похожая на мягкую кошачью лапу с втяжными когтями или на оружие в ножнах. Мне по душе отвага без свирепости, с примесью грусти и меланхолии, или скрытая под маской благодушия, легкомыслия и самоиронии. Комические эпизоды в исполнении Энтони искрометны, лирические сцены - трогательны, и фехтует он так же красиво, как танцует.
Йен Мак-Келлен (Шовлен) вопреки канону пылает страстью к гражданке Сен-Жюст, но это, как ни странно, не портит фильм (к тому же к такой Маргарите трудно не воспылать!). В остальном созданный им образ весьма каноничен, интересен и убедителен. Карьерист, но при этом искренне преданный интересам дела, интриган, но при этом храбрец (финальный "бой на раздевание", хоть и отсутствует в каноне, прекрасно вписывается в фильм). Инфернален, харизматичен, а какая мимика! Какая мировая скорбь в глазах во время танца сэра Перси и Маргариты, какая бессильная ярость в сцене дуэли, когда обезоруженный, униженный Шовлен, как злой пес, того и гляди укусит ухмыляющегося победителя за ногу или сам бросится на острие его шпаги!
«Человек каждым состоянием своим как бы говорит на двух языках сразу, на языке тела и на языке души. И вот, благодаря этому удвоенному бытию, тело человека как бы пробалтывает то, что душа, может быть, хотела бы скрыть не только от других, но и от себя».(И.Ильин) - вот чего я жду от актера. Этой способности "проговариваться" на языке пластики, мимики и жестов. Йен Мак-Келлен владеет этим искусством в совершенстве.
Режиссура особых нареканий не вызывает, она незаметна, и это хорошо. Хуже нет, когда каждый эпизод кричит о яркой творческой индивидуальности режиссера; мне это напоминает булгаковские "трапеции с голыми боярами". Приключенческий фильм должен быть достаточно прост, без особых изысков, и даже чуточку глуповат - таков уж жанр плаща и шпаги.
Достойная экранизация.

@настроение: Отчего не спится юному ковбою

@темы: Фильмы

---

The Elusive Pimpernel (1950): рецензия

[Addeson]

(Источник)

***
[Сокращено и дополнено автором]
После года поисков я, наконец, обзавелась этим неуловимым фильмом, в котором Дэвид Нивен, известный британско-голливудский актер, сыграл роль сэра Перси Блейкни, он же Первоцвет. Замечу сразу же: мой горький опыт просмотра римейков 50-х гг., а уж тем более цветных, настроил меня против них если не категорически, то вполне серьезно. Я опасалась худшего - худшее, в какой-то степени, подтвердилось, однако в фильме были и моменты, которые внезапно обрадовали) Начнем с самого фильма, который в определенной степени является римейком The Scarlet Pimpernel (1934), - затем плавно перейдем на Первоцвета и компанию, а завершим - Шовленом)
*
Итак, о фильме. Сюжет его основан частично на экранизации 1934 г., частично - на одноименном романе баронессы, частично - на первом романе, и, должно быть, еще на чем-нибудь) Не могу сказать, что такая комбинация пошла фильму на пользу: мне было сложно уследить за тем, что происходит, - не в последнюю очередь из-за проблем с акцентами. Пожалуй, чем можно сразу же попрекнуть фильм - отсутствием необходимого динамизма: как мы знаем, "Первоцвет" 1934 г. тяготеет к театральности, поэтому не-динамичные моменты отыграны на самом должном уровне; "Неуловимый" тяготеет к типичному цветному фильму 50-х, и сцены, где напряжение и шик должны создать не обстоятельства, а актеры, кажутся пустыми и незаполненными. Печалит и отсутствие добротной массовки в, казалось бы, таком бюджетном фильме, который не поскупился и на цветную пленку, - ввиду чего он больше напоминает фильм телевизионный, чем выпущенный для просмотра в кинотеатрах. Фильм также обладает проблемой тона, то и дело скатываясь в не вполне понятную полукомедию - не в хорошем, театральном, смысле, а, скорее уж, в несколько цирковом. К примеру: суть Французской революции, если судить по фильму, сводилась исключительно к бездумному и перманентному уничтожению всех предметов искусства, какие попадались на пути добрым гражданам; сами граждане представлены бессмысленной толпой с неизменным сельхоз-инвентарем и прочими орудиями творения общественных перемен)
Сравнивать сцены, подчистую или частично заимствованные из "Первоцвета" 1934 г., не имеет особого смысла из-за различия в художественных уровнях. Из "плагиата" я подметила: элементы спасения маркиза и его семьи; разговор с принцем о костюме; разговор о псевдо-доносе Маргерит; немного бала; беседа сэра Перси с Шовленом о моде; и так далее, вплоть до угрозы из часов бедному гражданину, его священнического сана и несостоявшегося расстрела Перси, - а вот пресловутый замок на острове был впоследствии позаимствован для "Первоцвета" 1982 г.) Пожалуй, одним из немногих стоящих моментов было занимательное начало фильма - последовательность кадров на вечные темы Революции, без единого слова, только текст и музыка. Хоть зрителю в моем лице и не нравятся новомодные в 50-х крупные планы, но выглядят они порой красиво.
Подводя итоги. Фильм предсказуемо неудачен: отсутствие динамики, не допустимое в кино, которое позиционируется не как театр, а как приключения, - и провисание моментов, где необходим театр, - делают его зрелищем несколько скучным. Сюда же можно отнести некоторую смазанность и нагроможденность сюжета, за которым не так уж хочется следить, и типичный упор 50-х на зрелищность, и, что самое обидное, практическое отсутствие хороших актерских работ.

...

*
О Дэвиде Нивене) Известный мне по роли мистера Фогга в экранизации "Вокруг света..." 1956 г., а также по своему коронному амплуа пилота в староголливудских фильмах, он исполнил сэра Перси Блейкни, неутомимого борца с Французской революцией. Быть может, я не так хорошо знаю Нивена, как следует, но я успела насытиться, и в некоторой степени пресытиться, его неизменно легкомысленными весельчаками, будь то Фриц фон Тарленхайм из "Узника Зенды" 1937 г., бравый пилот Первой мировой из Dawn Patrol (1938) или же младший брат героя Джорджа Сандерса из Four Men and a Prayer. Увы: при всем моем уважении к тому самому, легкомысленному шарму Дэвида, должна сказать, что легкомысленность сэра Перси была иной природы. Сэр Перси, используя ее в качестве маски и прикрытия, по складу своего характера был отнюдь не легкомысленным хлыщом - поэтому его манера поведения отличалась еще и напыщенной глупостью, что исполнил с должной блистательностью один лишь Лесли Говард. Сэр Перси Нивена - личность мальчишеская: в нем нет вальяжности, ленцы и маньеризма Говарда и нет той затаенной страстности Барри Барнса из "Первоцвета" 1937 г. Вполне могу представить, что такой сэр Перси способен ввязаться в любую авантюру из пресловутого интереса к спорту, но это несколько иной типаж, лишенный той внутренней "железной" силы и выдержки, которая была присуща романному Первоцвету. Тонкий хитрец, умеющий обвести кого угодно вокруг пальца, - да, но легендарный Блейкни все же представляется мне несколько иной личностью. Не так изящны и переходы от состояния болвана до героя - можно даже сказать, что они смазаны. Увы: я ожидала большего, и с точки зрения канона, и от актерской игры Нивена.
*
О леди Блейкни в исполнении Маргарет Лейтон я не могу сказать хорошего: выглядит она слишком опытной женщиной для несколько наивной, импульсивной Маргерит, а "нежные" моменты смотрятся едва ли не искусственно, - тот печальный случай, когда нарядить роскошную даму 50-х в багровое, похоже, осталось единственной творческой интенцией) Что касается Лиги Первоцвета, она до обидного смазана: я не успела даже запомнить лица, кроме лорда Тони, которого, впрочем, слишком заметно состарили, - ни одного яркого персонажа, который мог бы сравниться с шикарным сэром Эндрю в исполнении Энтони Бушелла из фильмов 1934 и 1937 гг. Принц Уэльский, в отличие от славного болвана-Брюса, потихоньку превращается в великосветского развратника - а вот Арман Сен-Жюст представлен таким уж пламенным борцом за дело Революции, который и призыв вслед за Камилем Демуленом бросит, и ринуться в негодующую толпу не побоится)
*
И - сокровенное: гражданин Шовлен, на сей раз в исполнении Сирила Кьюсака) Ах! какой чудесный гражданин! какой необычно приятный! И наконец-то, наконец-то гражданин ниже Маргерит!) Однако вернемся же к серьезному и взвешенному тону) Сначала о различиях канонного представления о Шовлене и образа, исполненного Кьюсаком: я не сказала бы, что елейное коварство - первое, что приходит мне на ум, когда я вспоминаю о гражданине. Он, безусловно, мог быть куртуазным и вести тонкие речи, но за ними, в точности как у Рэймонда Мэсси, стоял чернейший сарказм идеалиста-циника, - и каким бы обольстительным ни приходилось быть Шовлену, он вряд ли преступил бы ту черту, за которой начинается обаяние. Вежливость его носит холодный оттенок, так как по своей природе он весьма не склонен к мягкости и, скорее, отстраняется от людей, чем окутывает их липкой паутиной. В отсутствии подобной "отстраненности" гражданин Кьюсака напомнил мне коварного злодея киносказки, а не шпиона Робеспьера и безжалостного приверженца Революции. Однако не будем обходить вниманием и безусловные его достоинства) Кьюсак прекрасен в мимике и жестах: у него я вижу и пресловутый пронизывающий взгляд, и заметную интровертивность, и нервность, не снабженную ни грозными эмоциями Мэсси, ни откровенной неврастенией Френсиса Листера. Он похож на тех животных, с которым персонажа сравнила баронесса, но не чисто внешне, а еще и своими повадками. Его стиль службы можно было бы описать как прилежный, педантичный - и хотя ближе к концу в нем пробуждается азартная амбициозность, а движения становятся и вовсе хищническими, в нем нет того железного стержня, как у гражданина-Мэсси, и в некоторых моментах гражданина-Кьюсака вполне удается смутить, не заставить растеряться, а именно смутить, как внутренне скромную персону. Прекрасен он и в мягких переходах от задумчивости к неуверенности, от неуверенности - к острой, тревожной бдительности. Кроме того, он очарователен, как бывает очарователен хороший актер в роли Шовлена: при всей его злодейской сущности гражданина хочется обнять и защитить от козней Первоцвета, а своим субтильным видом он вызывает у зрительниц тем большее сочувствие)
Из эпизодов, которые порадовали:
- секвенция hunting-fishing - совершенно очаровательно: вот уж действительно тот гражданин, который умеет вызвать не только отвращение к злодею, но и смех в порядке иронии;
- момент с предложением девицами игры с завязанными глазами - шедеврален)
- увы и ах: знаменитой сцены с галстуком в фильме практически не было, но сэр Перси умилительно указывал на его шейный платок цветком)
- безумная канонная история о том, как гражданин с подачи сэра Перси едва не подавился супом, имела продолжение в культовом эпизоде с табакеркой: по дыхательным путям Шовлена был нанесен двойной удар, отчего гражданин расплакался, и так прелестно, что сердце всех сочувствующих разрывалось на две страдающих половинки)
- финальное рукопожатие и правда стало забавным трюком - жаль только, гражданин не успел пасть в кресло с теми самыми чувствами, которые испытывал в романе)
Подводя итоги по гражданину-Кьюсаку: мне кажется, я вряд ли ошибусь, назвав его актерскую работу самой лучшей - по крайней мере, самой запоминающейся в фильме, и хотя его Шовлен весьма необычен и слишком уж злодеист, но психологический портрет был воссоздан прекрасно, уж не говоря о шарме, ему присущем)

Сэр Перси Блейкни:



Маргерит Блейкни:



Гражданин Шовлен:



Арман Сен-Жюст:

@темы: Фильмы

---

Ужас Блэйкни-холла (история с привидением)

[Яртур]

Название: Ужас Блэйкни-холла (история с привидением)
Автор: Яртур
Персонажи: сэр Перси Блэйкни, его супруга леди Маргарет, гражданин Шовлен, призрак леди Блэйкни
Описание:
Рейтинг: детский
Жанр: мистика, юмор.
Размер: миди
Комментарии: фик является продолжением фика «Когда свиньи полетят».
Статус: завершен
Дисклаймер: все права на персонажей принадлежат баронессе Орци
Маргарита поцеловала супруга и удалилась. Шовлен проводил её глазами и перевел взгляд на портрет матушки Алого Первоцвета. Шовлену всегда нравились высокие фигуристые блондинки, такие, как нынешняя и покойная леди Блэйкни, - а те, увы, предпочитали рослых атлетов. Таких, как сэр Перси, - вот с кого Антиноев лепить!
- Это м-мама, - флегматично напомнил сэр Перси. – Она т-того…
- Да-да, грустная история, - посочувствовал умиленный Шовлен.
- Н-нет, я не об этом! – Перси изящно махнул рукой, и на пол при этом ничего не упало. «Надо же, он оказывается, заикается, когда пьян», - мутно удивился француз. – Она т-того… Ходит!
- Где? – тупо спросил Шовлен.
- Где хочет, это же её дом, - пояснил Перси. – Чаще всего её видят на г-галерее. В том к-крыле, где ваши комнаты, она п-практически не бывает… Я п-потому вас там и поселил.
- Зря, - усмехнулся француз. – Любопытно было бы выяснить, боюсь ли я привидений.
Внезапно Шовлену показалось, что красавица на портрете заговорщически подмигнула ему ярко-синим нарисованным глазом.
Продолжение следует...

@настроение: новогоднее

@темы: Фанфикшн

---

[Addeson]

Номер третий - гражданин Шовлен, исполненный Сирилом Кьюсаком, The Elusive Pimpernel (1950).



...альбом.

@темы: Фильмы

---

[Addeson]

Номер второй в фильмографии Шовлена - Френсис Листер и фильм Return of the Scarlet Pimpernel 1937 г.:



Далее - в альбом.

@темы: Фильмы

---

[Addeson]

Раз уж в нашем клубе собрались поклонники преимущественно Шовлена, поделюсь тем милым сердцу, что удалось насчет него собрать) Начнем, пожалуй, с незаменимого - скриншотов: итак, Шовлен, каким он есть в фильме The Scarlet Pimpernel (1934) в исполнении Рэймонда Мэсси.



Остальное - в альбоме.

@темы: Фильмы

---

[kate-kapella]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

"Возвращение Алого Первоцвета"(1937): рецензия

[Яртур]

Черно-белые фильмы 30-х годов обладают особым, несколько наивным очарованием. Это очарование в полной мере присуще "Возвращению Алого Первоцвета", органично сочетающему пафос, сентиментальность и комизм. Любитель современных боевиков с натуралистическими сценами убийств, спецэффектами и непременной эротикой, плавно перетекающей в порнографию, будет разочарован, но не отсутствием "экшена" (в фильме есть и погони, и засады), а тем, как всё это преподносится. Стилистика кинематографа 30-х годов чуточку театральна, мера условности там другая, нежели в фильмах эпохи постмодерна. К фильму "Возвращение Алого Первоцвета" хочется применить эпитеты "человечный", "простодушный", "романтичный". И "старомодный", конечно же. Но, поскольку остромодным ныне является перформанс и прочие мертворожденные течения, я лично предпочитаю старомодные вещи, проникнутые добротой и любовью к жизни.
Итак, сюжет. Время действия - 1994 г, место действия - Англия и революционная Франция. Коварный гражданин Шовлен, получив взбучку от еще более коварного гражданина Робеспьера, организует похищение леди Маргарет Блэйкни, чтобы заманить во Францию и погубить её мужа - неуловимого Алого Первоцвета. Первое ему удается, второе - нет. Более того, в результате подрывной деятельности сэра Перси гражданину приходится эмигрировать в Англию, и это для него еще не худший исход. Побочный эффект разработанной сэром Перси операции по спасению жены - спасение Франции от диктатуры Робеспьера. В фильме присутствуют погони, внезапные нападения, переодевания с целью маскировки, страстные объятия и т.д. Сэр Перси (Барри К. Барнс) каноничен и неотразим, гражданин Шовлен (Фрэнсис Листер) исполнен отрицательного обаяния, Маргарита (вот даже имя не запомнилось) хороша собой и только, впрочем, в тюрьме она очень трогательно отказывается предать супруга. Отдельно радует финал со спасением гражданина, слегка помятого народными массами - как, впрочем, и беседа Шовлена с ожидающей казни Маргаритой: "Я вас ни в чем не виню..." - "Мне от этого не легче!" (Всхлипывает) Нет сил, право, нет сил!
Канонный Шовлен неплохо относится к Маргарите, даже сочувствует ей, и неизменно проявляет галантность. Ему отчасти жаль, что приходится вмешивать даму в мужские игры. В "Возвращении..." этот нюанс передан хорошо.
В фильме много прекрасных комических эпизодов, таких, как переодевание сэра Перси полковником или шутка о том, как он однажды загримировался лошадью. Присутствует и патетика, простодушная, однако не отдающая фальшью. Отличный фильм, рекомендую к просмотру всем, кто неравнодушен к старому доброму жанру "плаща и шпаги".

@темы: Фильмы

---

The Scarlet Pimpernel (1934): рецензия

[Addeson]

"Алый Первоцвет" 1934 года по праву считается классической экранизацией романов баронессы Орци. Со времени выхода фильма на большой экран прошло почти 80 лет: за это время изменились и сам кинематограф, и вкусы зрителей, и оценки романов, первый из которых был опубликован в еще более далеком 1905 году, и вряд ли было бы уместным сравнивать этот старый фильм с современными образцами, авторы которых обладали гораздо более широкими техническими возможностями и создавали фильмы для более подготовленного зрителя. Говоря же о британском кино - и, в целом, приключенческих фильмах - 30-х гг. 20 века, нельзя не отметить, что АП-34 выгодно отличается от конкурентов несколькими немаловажными особенностями, которые мы постараемся раскрыть.
Фильмы не случайно судят по мастерству режиссуры: вспомним бессмертного "Капитана Блада", снятого Майклом Кертисом в 1935 г., - он по-прежнему остается в числе любимых кино-приключений. АП-34, отличаясь более скромным, но все же хорошим бюджетом, отличен как сильной режиссурой, так и общим качеством постановки: более того, это единственный фильм из ныне доступных и существующих, который передает не только букву, но и дух романов баронессы. Современная аудитория ждет от приключенческого фильма действия, динамики, эффектных и зрелищных сцен: ценность фильма нередко определяется по закрученности сюжета и тому, интересна, правдоподобна ли сама история. Романам баронессы Орци нельзя отказать в сюжетных изысках, однако между ее пониманием приключений Первоцвета и современными сагами о "супергероях" существует заметная разница. Работая в жанре романтических приключений, баронесса делает акцент, скорее, на моральной стороне повествования, чем на его эффектности: восприятие событий персонажами очень индивидуально, субъективно - важную роль играет внутренний монолог, переживания, душевные порывы, красочные, романтически "преувеличенные" образы. Сама борьба сил зла и сил добра, а именно, Шовлена и революционной Франции с благородным и самоотверженным британцем, сэром Перси Блейкни, - называется "поединком умов": здесь нет масштабных сцен, обилия крови и жестокости, нескончаемой беготни и поигрывания оружием, которыми так славится современный боевик, - зато есть планы и интриги, верность и предательство, смелость и подвиги, спасение невинных и беззащитных, что сближает романы и рассказы баронессы с жанром "современной" сказки, облаченной в историческую форму событий Французской революции. Именно этот, сдержанно-авантюрный и сказочно-приключенческий, дух в совершенстве отражает АП-34, больше похожий на сценическую, театральную постановку, в которой есть немало "камерных" эпизодов и которая ставит акцент на взаимодействии персонажей, диалогах и конфликтах, - впрочем, фильм не обеднен и действием, как можно наблюдать в его начале, когда сэр Перси спасает обреченных на казнь аристократов и успешно вывозит их из Парижа. Благодаря той самой "театральности", ключевая роль в кинопостановке отведена актерам и их "сценическому" мастерству, тогда как в собственно приключенческих версиях персонажи могут быть всего лишь лицами, которые разыгрывают острый, наполненный действием сюжет в деталях. На пользу фильму идет и то, что снят он преимущественно на основе первого и самого успешного романа баронессы, тем самым не перегружая сюжет вкраплениями из всех прочих многочисленных романов, большим количеством персонажей второго плана и слишком уж запутанной историей.

...

Итак, в основе фильма лежит история глуповатого английского денди, сэра Перси Блейкни, который в то же время является и Алым Первоцветом, бесстрашным и благородным героем, который спасает аристократов и прочих угнетенных от жестокости якобинского режима. Его супруга, Маргерит Блейкни, француженка, не подозревает о второй личине ее мужа - равно, как и большинство других людей за исключением Лиги Алого Первоцвета, состоящей из британских дворян, всецело преданных своему предводителю. Однако в отношениях некогда счастливой супружеской пары не все благополучно: сэр Перси ошибочно убежден, что супруга донесла на своего врага-аристократа, тем самым послав на казнь его и всю семью, - Маргерит не может простить подобных подозрений. Тем временем, во Франции гражданин Робеспьер очень обеспокоен деятельностью Алого Первоцвета и отправляет своего агента, гражданина Шовлена, послом в Англию, дабы тот раскрыл личину неуловимого героя. Шовлен решает шантажировать леди Блейкни судьбой ее брата, Армана, схваченного на французской земле: не подозревая, что ее согласие сотрудничать с французом ставит под угрозу жизнь ее собственного мужа, Маргерит пытается узнать, кто же скрывается под маской Первоцвета. В результате нескольких интриг и неоспоримой изобретательности сэра Перси, призванного спасти не только жертв режима, но и свою жену, все заканчивается благополучно.
Безусловной удачей фильма можно назвать исполнителей трех основных ролей. Забегая наперед, отметим, что экранные персонажи удивительно схожи с романными и, в целом, не были изменены ни в угоду зрелищности, ни для поощрения вкусов зрителя, ни для введения дополнительных сюжетных ходов. Те самые сэр Перси, Маргерит и гражданин Шовлен, которых мы знаем и любим, представлены нам в исполнении мастеров и звезд кино 30-х. Знаменитый британский и голливудский актер, Лесли Говард, известный широким массам как Эшли из "Унесенных ветром", исполнил роль сэра Перси Блейкни с таким неповторимым мастерством, что ни один актер в последующих версиях так и не смог приблизиться к его стандарту, будь то мужественный Барри Барнс, забавный и легкомысленный Дэвид Нивен или напыщенный, фатоватый Энтони Эндрюс. Пожалуй, наибольшей удачей Говарда следует считать портрет легкомысленного денди, каким знали в высшем свете его героя: удивительная легкость, неподдельное изящество и тонкий комедийный талант достойны восхищений - однако же, не меньшие восторги вызывает и другая, героичная сторона образа, сыгранная с энергией, юмором и, что немаловажно, глубиной, которая вскрывает мастера актерской игры. Вопреки различию во внешности и телосложении между сэром Перси, задуманным баронессой, и Говардом, в АП-34 он предстает не менее героической фигурой, при этом не теряя реалистичности живого человека с его удачами и разочарованиями, радостями и потерями. Будучи единственным фильмом, в котором в должной мере отражен подтекст романа - противостояние не людей, а стран, - АП-34 предоставляет Говарду возможность сыграть одну из самых сильных и запоминающихся сцен: прочесть патриотические строки о Британии, тем самым подтвердив, что фильм предназначен не только для развлечения зрителя, но, как и романы баронессы, имеет моральную подоплеку. Прекрасен Говард и в простых, но замечательных в своей простоте юмористических сценках, будь то консультирование принца по поводу гардероба, задирание лентяев в джентльменском клубе, знаменитая "игра" с Шовленом в библиотеке или провокация при участии воображаемой бочкой пороха. С начала и до самого конца Говард отыгрывает сэра Перси легко, искусно, тонко - и благородно, как и полагается истинному англичанину и патриоту: прекрасный образ и прекрасная игра делают его настоящим "классическим" Первоцветом.
Леди Блейкни в исполнении Мерль Оберон отлична тем, что ее образ, в целом, не отступает от персонажа, задуманного баронессой. Романтичной героине приходится участвовать в сюжете, скорее, как объекту негодяйских козней и спасательных операций, проведенных ее мужем: она легко решается на смелые поступки, но при этом уязвима, женственна и импульсивна - именно такой изображает леди Блейкни мисс Оберон. Неоспоримое обаяние привлекательной актрисы и всецело романтический подход к образу соответствуют не только "сказочности" фильма, но и самой истории о "спасении" благородным рыцарем прекрасной дамы: вспомним, что в кинематографе тех времен романтическая героиня была гораздо более декоративной, чем в современном мире феминизма, - впрочем, образ Маргерит в исполнении мисс Оберон не лишен характера, даже некоторой вредности, что делает его более объемным.
Гражданин Шовлен, главный "злодей" фильма, был исполнен канадским актером Рэймондом Мэсси. Знаменитый культовым изображением президента Линкольна на сцене и в кинематографе США конца 30-х - начала 40-х гг., Мэсси, возможно, известен нашему зрителю как Ришелье из трофейного фильма "Under the Red Robe" (1937) или король Испании в ленте с Лоуренсом Оливье и Вивьен Ли, "Fire over England". Любители классических приключенческих фильмов старого Голливуда, конечно же, вспомнят и его Черного герцога из "Узника Зенды" 1937 г. Съемки в АП-34 стали всего лишь четвертой полноценной ролью Рэймонда в кино: до этого он успел сыграть Шерлока Холмса в осовремененной версии "Пестрой ленты" и одного из главных персонажей в культовом фильме ужасов "The Old Dark House" (1932). Впрочем, отсутствие большого опыта не помешало ему исполнить, пожалуй, наиболее аутентичный образ гражданина Шовлена, вечного соперника Блейкни и члена Комитета общественной безопасности. Прежде всего, стоит отметить специфическую внешность актера, которая с легкостью подходит под описание Шовлена баронессой: непривлекательность, схожесть со зверьком, заметная худоба - даже слишком уж высокий рост в 185 см не разрушает впечатления похожести. В образе французского агента, созданном Мэсси, были отражены немаловажные черты характера, присущие прототипу: его Шовлен суров и непреклонен - достаточно вспомнить грозный командный голос Рэймонда, ветерана Первой мировой войны, - он обладает железной целеустремленностью, даром подчинения людей своей воле и настоящим охотничьим азартом, когда дело касается поимки Первоцвета. Он безусловно предан идеям Революции - однако, что немаловажно, показан злодеем только относительно истории главных героев: это слуга своей страны и своего режима, который действует в ее интересах, не представляя абсолютного зла, не совершая преступлений из личных мотивов и обладая романным "кодексом чести" - в том, что он всегда держит слово. Шовлен Мэсси трогательно патриотичен: его премного вдохновляет исполнение революционных песен, а о судьбе "беззащитного крестьянства" он не прочь потолковать и с женой аристократа, леди Блейкни. Вспыльчивый, нервный темперамент и склонность к аффективным состояниям находят проявление в нескольких вспышках ярости и финальном нервном кризисе при "воскрешении" сэра Перси из мертвых: в прочих же случаях Шовлену не изменяют самообладание и выдержка. В гражданине, сыгранном Мэсси, мы видим, прежде всего, умного и расчетливого человека, искусного интригана, саркастично-ироничную персону, способную парировать остроты Блейкни, с которым он практически все время держится на равных. Он знает, как добиться своих целей малой кровью - он не угрожает, а играет, умело оплетая своей сетью и оставаясь в рамках куртуазной учтивости. При этом образ Шовлена не лишен и человеческих ноток: в легендарном эпизоде с галстуком и при прочих попытках Первоцвета уколоть его насчет гардероба, Рэймонд исполняет смущение и растерянность, в других же случаях - болезненное отношение к собственным неудачам, что выдает в нем честолюбца. Мрачный, язвительный и доминирующий типаж, присущий Мэсси, делает его идеальной кандидатурой для исполнителя подобного образа.
Актеры второго плана не подводят главных исполнителей. Профессиональный комедиант, Найджел Брюс, известный как доктор Ватсон в голливудских фильмах с участием Бэзила Рэтбоуна, играет напыщенного, глуповатого принца Уэльского. Красавец Энтони Бушелл отменно смотрится в роли пособника Первоцвета, сэра Эндрю Фукса. Эрнест Мильтон прекрасно исполняет совсем скромную, но яркую в своей пародийности роль Робеспьера. Симпатичен даже безымянный священник, Брэмуэлл Флетчер, приносящий известия от Первоцвета заключенным аристократам. В фильме нашлось и место для брата леди Блейкни, Армана Сен-Жюста, роль которого исполнил Уолтер Рилла. Воплощение персонажей на экране не только приятно эстетически, но и соответствует задумке автора литературного источника.
Итак, "Алый Первоцвет" 1934 года - фильм высоких художественных достоинств и неоспоримо классическая попытка экранизации романов Орци, актуальная для зрителя и в наше время.

Сэр Перси Блейкни:



Маргерит Блейкни:



Гражданин Шовлен:



Сэр Эндрю Фукс:



Принц Уэльский:



Робеспьер:

@темы: Фильмы

---

[Addeson]

Автор: Addeson
Рейтинг: G

Несколько моих старых рисунков, посвященных гражданину Шовлену)

1. Шовлен в образе Рэймонда Мэсси, АП-1934.

...

2. Шовлен в образе Йена МакКеллена, АП-1982.



3 Канонный гражданин Шовлен:

а) сцена из "Триумфа", в которой Шовлен с опозданием признает сэра Перси в гражданине Рату:



б) просто картинка:

@темы: Фанарт

---

Открытие Шовлена

[Addeson]

Перевод фика Chauvelin's Realization за авторством Cimorine90. История посвящена жизни Шовлена в поместье Блейкни после его вывоза из Франции и конечному осознанию французом своей греховности и неправоты. Рейтинг и прочие данные у фика отсутствуют, но можно говорить, что это G.
Автор перевода - Addeson .
Дисклеймер: все творческие права на фик принадлежат его автору.

***
И вдруг бывший гражданин Шовлен ощутил, как глубоко в его груди зарождается новое чувство. Оно все нарастало, неодолимое и незнакомое, - он сам не понимал, что происходит, пока эмоции не выплеснулись наружу. Смех. Сначала - лишь смешок, затем - сильнее и сильнее, пока бывший гражданин бывшей же Республики не согнулся, ухватившись за бока. Пресса несла ему безумное известие - о падении Республики и приходе к власти нового правителя, Бонапарта: эта новость так потрясла Шовлена, что он совсем запутался. Но прежде, чем он был охвачен этим странным приступом веселья, его посетила мысль... Все было зря. Все, абсолютно все, что он делал, было зря. Месье Шовлен оставил в прошлом бурю Революции, отрекся от страстей и печали о покинутой родине. Он сдался, целиком, безоговорочно, в тот самый миг, когда нога его ступила на английский берег. Лишь прочтя эту небольшую статью, он со всей ясностью осознал ситуацию, которая сложилась за последние несколько лет, а также то, чему он успел научиться с тех пор, как оказался в пожизненном, роскошном плену у бывшего врага. «Юмор... у меня есть чувство юмора?» - с изумлением подумал он, все продолжая хохотать. Нет, должно быть, это сумасшествие. Безумный смех охватил его: Шовлен не представлял, откуда же он взялся и когда пройдет. Может, и никогда. Он опустился на пол, словно уходя на дно безбрежного моря смеха. Смеха над собой. Он смеялся над всеми своими планами и интригами - они окончились ничем, лишь унизительными неудачами. Он смеялся над своей глупостью и гордыней. Да, он был горд. Теперь он понимал, какими бесполезными были все его хитроумные планы, составленные с таким волнением - и, несомненно, по дьявольскому наитию. А Перси Блейкни, Первоцвет, выдумывал планы спасения, которые были столь просты и священны по своей сути, что было бы смешным вообразить хоть на минуту, что выдумки Шовлена принесут ему успех. И если сэру Перси было, наконец, позволено освободиться от путешествий через пролив, что даровало англичанину мир и спокойствие, то он, месье Шовлен, был отвергнут самим дьяволом и Францией, выброшен за борт, без права осуществить последний акт патриотизма, умерев за родную страну. Он потерял все - все, к чему он стремился, обратилось в пепел. Все было зря, зря! Он смеялся истеричным, беззвучным смехом: слезы катились по лицу коварного француза, слезы веселья, отнюдь ему не свойственного, и если бы у него хватило сил взглянуть на свое отражение в зеркале, он не узнал бы сам себя.

...

Вдруг к его веселью почти незаметно присоединился чужой смех. Ленивый, столь привычный - тот самый, что приводил его в бешеную ярость. Мысль об этом завершилась новым приступом веселья, пока безумие не отпустило его, а голова не коснулась пола у самых ног его врага и спасителя, сэра Перси Блейкни, баронета, известного, как «Алый Первоцвет». Ленивый смех все продолжался. «Месье Шовлен, да что же вас так чертовски рассмешило? Признáюсь, я был удивлен, когда, разгуливая по дому в одиночестве и решив вас навестить, я обнаружил вас смеющимся и, кажется, немного помешавшимся от смеха. Неужели до вас дошли все мои шутки?» Шовлен ответил не сразу, так он был изможден за последние несколько минут. «Месье, вы что, совсем рехнулись?» - любознательно осведомился Блейкни, тронув старого противника носком сапога. Лишь тогда Шовлен взглянул на него - и сэр Перси едва не отшатнулся в изумлении. Еще недавно этот человек смотрел на него с яростной ненавистью, с огромным отвращением: Перси привык и делал вид, что ничего не замечает. Но сейчас лицо маленького француза отражало изможденность и усталость - он даже видел слезы и слабую улыбку. Перси тут же помог ему подняться и усадил в кресло. «Сыграть со мною в шахматы вы, верно, не захотите, месье... э-э... Шобертен», - начал Перси, но Шовлен остановил его жестом бледной руки. Отвернувшись, он закрыл глаза и, кажется, старался побороть новый приступ истерии, возбужденный последней шуткой. «Увы, сэр Перси: в моем нынешнем состоянии я не выдержу ваших острот. Пожалуйста, оставьте меня». Его просьба была так проста и ясна, что насмешник вздернул бровь. «Оставить, вас? Ни в коем случае. Позвольте мне распорядиться о хорошем портвейне или бурбоне».
«Буду вам благодарен», - ответил Шовлен, опустив руку и повернув к нему лицо. Глаза он так и не открыл, предчувствуя, что стоит лишь взглянуть на этого человека, ангела господнего - того самого бога, существование которого он так долго отрицал, но теперь познал от него и милосердие, и смирение, - и он вновь зальется неуправляемым смехом. Но разве не был этот приступ веселья, веселья от бога, послан ему свыше, через ангела? Он, Шовлен, так долго был демоном смерти, зла и разрушения, что потребовался немалый срок, - в течение которого он лишился всего, что ему мило, - прежде, чем он осознал великий дар милосердия, а вместе с ним и свою ничтожность. Когда сэр Перси поднялся и был готов уйти, Шовлен продолжил, тихим, но серьезным тоном: «Сэр Перси, если вам не трудно, приведите мне священника».

@темы: Переводы

---

Полезные ссылки

[Addeson]

Пользуясь возможностью, делюсь некоторыми ссылками, которые могут быть полезны поклонникам АП.

1. Тексты романов и рассказов баронессы Орци на английском языке можно найти здесь:

- The Scarlet Pimpernel (1905)
- I Will Repay (1906)
- The Elusive Pimpernel (1908)
- Eldorado (1913)
- Lord Tony's Wife (1917)
- The Triumph of the Scarlet Pimpernel (1922)
- Sir Percy Hits Back (1927)
- A Child of the Revolution (1932)
- The Way of the Scarlet Pimpernel (1933)
- Sir Percy Leads the Band (1936)
- Mam'zelle Guillotine (1940)

- The League of the Scarlet Pimpernel (1919)
- Adventures of the Scarlet Pimpernel (1929)

- The Laughing Cavalier (1913)
- The First Sir Percy (1920)
- Pimpernel and Rosemary (1924)
- The Scarlet Pimpernel Looks at the World (1933)
- The Life and Exploits of the Scarlet Pimpernel (1938)

По личному опыту скажу, что в русском переводе заслуживает внимания только первый роман из серии, "Алый Первоцвет", тогда как доступные переводы нескольких других романов приближены к ужасным.

2. Здесь размещена коллекция иллюстраций к печатным изданиям АП разных лет.

3. Здесь можно найти разнообразный фанарт по АП.

4. Здесь находится раздел на "Сказках", посвященный АП (фанфикшн, видеоклипы).

5. О попытках критического анализа романов и рассказов из серии АП автору сообщения ничего не известно, помимо анализа образа Шовлена, который он когда-то сделал сам)

@темы: Фанфикшн, Фанарт, Книги