The Scarlet Pimpernel (1934): рецензия

[Addeson]

"Алый Первоцвет" 1934 года по праву считается классической экранизацией романов баронессы Орци. Со времени выхода фильма на большой экран прошло почти 80 лет: за это время изменились и сам кинематограф, и вкусы зрителей, и оценки романов, первый из которых был опубликован в еще более далеком 1905 году, и вряд ли было бы уместным сравнивать этот старый фильм с современными образцами, авторы которых обладали гораздо более широкими техническими возможностями и создавали фильмы для более подготовленного зрителя. Говоря же о британском кино - и, в целом, приключенческих фильмах - 30-х гг. 20 века, нельзя не отметить, что АП-34 выгодно отличается от конкурентов несколькими немаловажными особенностями, которые мы постараемся раскрыть.
Фильмы не случайно судят по мастерству режиссуры: вспомним бессмертного "Капитана Блада", снятого Майклом Кертисом в 1935 г., - он по-прежнему остается в числе любимых кино-приключений. АП-34, отличаясь более скромным, но все же хорошим бюджетом, отличен как сильной режиссурой, так и общим качеством постановки: более того, это единственный фильм из ныне доступных и существующих, который передает не только букву, но и дух романов баронессы. Современная аудитория ждет от приключенческого фильма действия, динамики, эффектных и зрелищных сцен: ценность фильма нередко определяется по закрученности сюжета и тому, интересна, правдоподобна ли сама история. Романам баронессы Орци нельзя отказать в сюжетных изысках, однако между ее пониманием приключений Первоцвета и современными сагами о "супергероях" существует заметная разница. Работая в жанре романтических приключений, баронесса делает акцент, скорее, на моральной стороне повествования, чем на его эффектности: восприятие событий персонажами очень индивидуально, субъективно - важную роль играет внутренний монолог, переживания, душевные порывы, красочные, романтически "преувеличенные" образы. Сама борьба сил зла и сил добра, а именно, Шовлена и революционной Франции с благородным и самоотверженным британцем, сэром Перси Блейкни, - называется "поединком умов": здесь нет масштабных сцен, обилия крови и жестокости, нескончаемой беготни и поигрывания оружием, которыми так славится современный боевик, - зато есть планы и интриги, верность и предательство, смелость и подвиги, спасение невинных и беззащитных, что сближает романы и рассказы баронессы с жанром "современной" сказки, облаченной в историческую форму событий Французской революции. Именно этот, сдержанно-авантюрный и сказочно-приключенческий, дух в совершенстве отражает АП-34, больше похожий на сценическую, театральную постановку, в которой есть немало "камерных" эпизодов и которая ставит акцент на взаимодействии персонажей, диалогах и конфликтах, - впрочем, фильм не обеднен и действием, как можно наблюдать в его начале, когда сэр Перси спасает обреченных на казнь аристократов и успешно вывозит их из Парижа. Благодаря той самой "театральности", ключевая роль в кинопостановке отведена актерам и их "сценическому" мастерству, тогда как в собственно приключенческих версиях персонажи могут быть всего лишь лицами, которые разыгрывают острый, наполненный действием сюжет в деталях. На пользу фильму идет и то, что снят он преимущественно на основе первого и самого успешного романа баронессы, тем самым не перегружая сюжет вкраплениями из всех прочих многочисленных романов, большим количеством персонажей второго плана и слишком уж запутанной историей.

...

Итак, в основе фильма лежит история глуповатого английского денди, сэра Перси Блейкни, который в то же время является и Алым Первоцветом, бесстрашным и благородным героем, который спасает аристократов и прочих угнетенных от жестокости якобинского режима. Его супруга, Маргерит Блейкни, француженка, не подозревает о второй личине ее мужа - равно, как и большинство других людей за исключением Лиги Алого Первоцвета, состоящей из британских дворян, всецело преданных своему предводителю. Однако в отношениях некогда счастливой супружеской пары не все благополучно: сэр Перси ошибочно убежден, что супруга донесла на своего врага-аристократа, тем самым послав на казнь его и всю семью, - Маргерит не может простить подобных подозрений. Тем временем, во Франции гражданин Робеспьер очень обеспокоен деятельностью Алого Первоцвета и отправляет своего агента, гражданина Шовлена, послом в Англию, дабы тот раскрыл личину неуловимого героя. Шовлен решает шантажировать леди Блейкни судьбой ее брата, Армана, схваченного на французской земле: не подозревая, что ее согласие сотрудничать с французом ставит под угрозу жизнь ее собственного мужа, Маргерит пытается узнать, кто же скрывается под маской Первоцвета. В результате нескольких интриг и неоспоримой изобретательности сэра Перси, призванного спасти не только жертв режима, но и свою жену, все заканчивается благополучно.
Безусловной удачей фильма можно назвать исполнителей трех основных ролей. Забегая наперед, отметим, что экранные персонажи удивительно схожи с романными и, в целом, не были изменены ни в угоду зрелищности, ни для поощрения вкусов зрителя, ни для введения дополнительных сюжетных ходов. Те самые сэр Перси, Маргерит и гражданин Шовлен, которых мы знаем и любим, представлены нам в исполнении мастеров и звезд кино 30-х. Знаменитый британский и голливудский актер, Лесли Говард, известный широким массам как Эшли из "Унесенных ветром", исполнил роль сэра Перси Блейкни с таким неповторимым мастерством, что ни один актер в последующих версиях так и не смог приблизиться к его стандарту, будь то мужественный Барри Барнс, забавный и легкомысленный Дэвид Нивен или напыщенный, фатоватый Энтони Эндрюс. Пожалуй, наибольшей удачей Говарда следует считать портрет легкомысленного денди, каким знали в высшем свете его героя: удивительная легкость, неподдельное изящество и тонкий комедийный талант достойны восхищений - однако же, не меньшие восторги вызывает и другая, героичная сторона образа, сыгранная с энергией, юмором и, что немаловажно, глубиной, которая вскрывает мастера актерской игры. Вопреки различию во внешности и телосложении между сэром Перси, задуманным баронессой, и Говардом, в АП-34 он предстает не менее героической фигурой, при этом не теряя реалистичности живого человека с его удачами и разочарованиями, радостями и потерями. Будучи единственным фильмом, в котором в должной мере отражен подтекст романа - противостояние не людей, а стран, - АП-34 предоставляет Говарду возможность сыграть одну из самых сильных и запоминающихся сцен: прочесть патриотические строки о Британии, тем самым подтвердив, что фильм предназначен не только для развлечения зрителя, но, как и романы баронессы, имеет моральную подоплеку. Прекрасен Говард и в простых, но замечательных в своей простоте юмористических сценках, будь то консультирование принца по поводу гардероба, задирание лентяев в джентльменском клубе, знаменитая "игра" с Шовленом в библиотеке или провокация при участии воображаемой бочкой пороха. С начала и до самого конца Говард отыгрывает сэра Перси легко, искусно, тонко - и благородно, как и полагается истинному англичанину и патриоту: прекрасный образ и прекрасная игра делают его настоящим "классическим" Первоцветом.
Леди Блейкни в исполнении Мерль Оберон отлична тем, что ее образ, в целом, не отступает от персонажа, задуманного баронессой. Романтичной героине приходится участвовать в сюжете, скорее, как объекту негодяйских козней и спасательных операций, проведенных ее мужем: она легко решается на смелые поступки, но при этом уязвима, женственна и импульсивна - именно такой изображает леди Блейкни мисс Оберон. Неоспоримое обаяние привлекательной актрисы и всецело романтический подход к образу соответствуют не только "сказочности" фильма, но и самой истории о "спасении" благородным рыцарем прекрасной дамы: вспомним, что в кинематографе тех времен романтическая героиня была гораздо более декоративной, чем в современном мире феминизма, - впрочем, образ Маргерит в исполнении мисс Оберон не лишен характера, даже некоторой вредности, что делает его более объемным.
Гражданин Шовлен, главный "злодей" фильма, был исполнен канадским актером Рэймондом Мэсси. Знаменитый культовым изображением президента Линкольна на сцене и в кинематографе США конца 30-х - начала 40-х гг., Мэсси, возможно, известен нашему зрителю как Ришелье из трофейного фильма "Under the Red Robe" (1937) или король Испании в ленте с Лоуренсом Оливье и Вивьен Ли, "Fire over England". Любители классических приключенческих фильмов старого Голливуда, конечно же, вспомнят и его Черного герцога из "Узника Зенды" 1937 г. Съемки в АП-34 стали всего лишь четвертой полноценной ролью Рэймонда в кино: до этого он успел сыграть Шерлока Холмса в осовремененной версии "Пестрой ленты" и одного из главных персонажей в культовом фильме ужасов "The Old Dark House" (1932). Впрочем, отсутствие большого опыта не помешало ему исполнить, пожалуй, наиболее аутентичный образ гражданина Шовлена, вечного соперника Блейкни и члена Комитета общественной безопасности. Прежде всего, стоит отметить специфическую внешность актера, которая с легкостью подходит под описание Шовлена баронессой: непривлекательность, схожесть со зверьком, заметная худоба - даже слишком уж высокий рост в 185 см не разрушает впечатления похожести. В образе французского агента, созданном Мэсси, были отражены немаловажные черты характера, присущие прототипу: его Шовлен суров и непреклонен - достаточно вспомнить грозный командный голос Рэймонда, ветерана Первой мировой войны, - он обладает железной целеустремленностью, даром подчинения людей своей воле и настоящим охотничьим азартом, когда дело касается поимки Первоцвета. Он безусловно предан идеям Революции - однако, что немаловажно, показан злодеем только относительно истории главных героев: это слуга своей страны и своего режима, который действует в ее интересах, не представляя абсолютного зла, не совершая преступлений из личных мотивов и обладая романным "кодексом чести" - в том, что он всегда держит слово. Шовлен Мэсси трогательно патриотичен: его премного вдохновляет исполнение революционных песен, а о судьбе "беззащитного крестьянства" он не прочь потолковать и с женой аристократа, леди Блейкни. Вспыльчивый, нервный темперамент и склонность к аффективным состояниям находят проявление в нескольких вспышках ярости и финальном нервном кризисе при "воскрешении" сэра Перси из мертвых: в прочих же случаях Шовлену не изменяют самообладание и выдержка. В гражданине, сыгранном Мэсси, мы видим, прежде всего, умного и расчетливого человека, искусного интригана, саркастично-ироничную персону, способную парировать остроты Блейкни, с которым он практически все время держится на равных. Он знает, как добиться своих целей малой кровью - он не угрожает, а играет, умело оплетая своей сетью и оставаясь в рамках куртуазной учтивости. При этом образ Шовлена не лишен и человеческих ноток: в легендарном эпизоде с галстуком и при прочих попытках Первоцвета уколоть его насчет гардероба, Рэймонд исполняет смущение и растерянность, в других же случаях - болезненное отношение к собственным неудачам, что выдает в нем честолюбца. Мрачный, язвительный и доминирующий типаж, присущий Мэсси, делает его идеальной кандидатурой для исполнителя подобного образа.
Актеры второго плана не подводят главных исполнителей. Профессиональный комедиант, Найджел Брюс, известный как доктор Ватсон в голливудских фильмах с участием Бэзила Рэтбоуна, играет напыщенного, глуповатого принца Уэльского. Красавец Энтони Бушелл отменно смотрится в роли пособника Первоцвета, сэра Эндрю Фукса. Эрнест Мильтон прекрасно исполняет совсем скромную, но яркую в своей пародийности роль Робеспьера. Симпатичен даже безымянный священник, Брэмуэлл Флетчер, приносящий известия от Первоцвета заключенным аристократам. В фильме нашлось и место для брата леди Блейкни, Армана Сен-Жюста, роль которого исполнил Уолтер Рилла. Воплощение персонажей на экране не только приятно эстетически, но и соответствует задумке автора литературного источника.
Итак, "Алый Первоцвет" 1934 года - фильм высоких художественных достоинств и неоспоримо классическая попытка экранизации романов Орци, актуальная для зрителя и в наше время.

Сэр Перси Блейкни:



Маргерит Блейкни:



Гражданин Шовлен:



Сэр Эндрю Фукс:



Принц Уэльский:



Робеспьер:

@темы: Фильмы

Comments

[Яртур]

Addeson, отличная рецензия! Экранизация 1934 года безоговорочно хороша, хотя Мерль Оберон мне не нравится: канонная Маргарита, бывшая актриса и хозяйка салона в революционном Париже, не могла быть настолько уж декоративной. Француженки в эпоху Революции были настоящими валькириями, чтобы не сказать фуриями. Мэсси внешне не слишком похож на Шовлена, но это не мешает ему быть, пожалуй, лучшим исполнителем этой роли. Лесли Говард великолепен.

[Addeson]

Спасибо)
Для меня канонная леди Блейкни и есть декоративная персона: помимо нескольких вылазок, сделанных в состоянии явного аффекта, она ничего и не прибавила к сюжету, напротив, постоянно требовала, чтобы одни ее коварно похищали, а другие спасали)

[Яртур]

постоянно требовала, чтобы одни ее коварно похищали, а другие спасали)

Как Забава Путятишна из русских былин.
С точки зрения жанровой чистоты так оно и должно быть: героиня - всего лишь функция, как писал Тургенев. Но с точки зрения внутренней логики характера - неправильно. С чего вдруг Маргарита - актриса и к тому же буржуазка, не изнеженная с детства тепличными условиями - превратилась в оранжерейный цветок? А если вспомнить, что она сирота, т.е. не привыкла прятаться за мамину юбку или широкую отцовскую спину, - вопросов к автору становится еще больше. Подозреваю, что здесь имеет место банальная женская ревность к любимому герою. Из тех же соображений М.Семенова не женила Волкодава на кнесинке. И вообще не женила. Смешно.

[Addeson]

Что баронесса допускает допущения и не всегда следит за логикой образа, весьма ощутимо) Наверное, самое простое и логичное объяснение кроется в том, что романы она писала от случая к случаю, выпускала их редко, предыдущие не перечитывала (см. разночтения в описании того же Шовлена с его внешностью), поэтому образ Маргерит и деградировал в красивое обстоятельство и сказочную даму, которую вечно спасает рыцарь, хотя начало в виде актерской карьеры и наличия мозгов было недурственным. С иной же стороны, непробиваемая глупость и ужасная аффективность братца Армана может говорить о том, что некоторые черты у них были семейные)

женская ревность к любимому герою

Я, наоборот, всегда стараюсь героя с кем-нибудь свести и если не женить, то устроить ему личное счастье xD

[Яртур]

начало в виде актерской карьеры и наличия мозгов было недурственным.

Да - вот же... Талантливая актриса, избалованная успехом, - человек публичный и творческий. Довольствоваться ролью светской дамы такой женщине трудно. В какое русло она направляет избыток энергии, какие занятия себе находит? - Анна Каренина - и та писала детские книжки, помогала Вронскому управлять конным заводом, хоть и не претендовала быть "умнейшей женщиной Европы".

С иной же стороны, непробиваемая глупость и ужасная аффективность братца Армана может говорить о том, что некоторые черты у них были семейные)

Аффективность присуща эпохе классицизма. Поведение лидеров Великой Французской Революции в высшей степени театрально, проникнуто подражанием древним римлянам (чего стоит только самоубийство Жильбера Ромма), но всё это не значит, что оно неискренне. Люди конца 18 в в театральной манере выражали подлинные чувства. Арман, как и Маргарита, в этом смысле герой своего времени.

Я, наоборот, всегда стараюсь героя с кем-нибудь свести и если не женить, то устроить ему личное счастье xD

Я тоже (в нашем с Гвендой макси-фике по сериалу "Робин Гуд" мы переженили всех, до кого смогли дотянуться). Хотя есть герои, которым личное счастье противопоказано (тот же Вальжан).

[Addeson]

Армана я ни понять, ни оправдать не могу: конечно, любовь есть любовь, а бурные чувства - бурные чувства, но для меня это не служит оправданием предательства, да еще такого, которое ставит под угрозу жизни его лучших друзей. На месте сэра Перси я бы его сдала Шовлену с потрохами, и плевать на чувства супруги)

герой своего времени

Шовлен - определенно герой времени нашего)

которым личное счастье противопоказано

В нашей традиции мы женим и их - пусть мучаются, как Джеффри Пинчен, с многодетной и тяжелой на руку супругой xD

[Яртур]

Addeson, а в каком романе Арман совершает предательство? Я читала только те три, что переведены на русский.

[Addeson]

Кажется, в "Эльдорадо" - если найти в моем дневнике рецензию, то, скорее всего, эта тема в ней будет раскрыта) Увы, не принадлежу к тем, кто считает, что безумная любовь (тм) оправдывает преступные и/или идиотские поступки)

[Яртур]

Почему "увы"? См. средневековую шотландскую лирику:
Тебе неверен был бы я,
Возлюбленной моей,
Когда бы честь, любовь моя,
Я не любил сильней.(с)

[Addeson]

Наверное, потому, что я вообще не в ладах с моральным и идеологическим подтекстом баронессы - следовательно, не могу одобрить многие из авторских замыслов)

[Яртур]

Баронесса видит одну правду - правду сэра Перси, а его противников демонизирует. Хотя порой проговаривается: взять хотя бы историю с фамильными драгоценностями семейства де Марни или сцену вызова братом Джульетты Поля Деруледе ("Аз воздам"). Аристократы в этих эпизодах выглядят такими, какими они и были, - растленными ничтожествами.

[Addeson]

Да, если бы в романах вообще все было однозначно и плоско, они бы не заслуживали и той доли внимания, которую уделяем им мы)

[Яртур]

А это, кстати, один из признаков качественной (безотносительно жанровой специфики) литературы: тенденциозность автора встречает сопротивление материала.