Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: фильмы (список заголовков)
15:30 

Коллаж

Яртур
Боже, помоги мне быть таким человеком, каким меня считает моя собака!

@настроение: Здесь чокнутых не надо, у нас своих хватает!

@темы: Фильмы, Фанарт

20:40 

MsSorryful. Не покидай.

Яртур
Боже, помоги мне быть таким человеком, каким меня считает моя собака!
Симпатичный клип. Эх, жаль, сама делать не умею.:-( Идей-то достаточно, скажем, "Полковник спецназа" - сэру Перси подойдет. А вот эта песенка просто создана для Маргариты.


Прослушать или скачать Канцлер Ги Песенка актрисы бесплатно на Простоплеер
читать дальше

@темы: Фильмы, Прочее

06:56 

Addeson
Falcon in the Dive
Занятость, вечная занятость мешает мне приносить должную пользу любимому сообществу, но раз уж так, то вот несколько промо-снимков из The Scarlet Pimpernel (1934):



+3

...а также небольшой снимок актера Бернарда Хэптона, известного, в частности, по роли Тоби Эстерхази в культовом британском телесериале Tinker Tailor Soldier Spy (1979), сыгравшего гражданина Шовлена в 1969 г.)



...и уж совсем фанонная проекция [староголливудского] гражданина на раннее сценическое фото Клода Рейнса)


@темы: Фильмы

02:14 

"Алый Первоцвет"-82

Яртур
Боже, помоги мне быть таким человеком, каким меня считает моя собака!
Моя любимая экранизация, с которой, собственно, всё и началось. Во многом фильм оставляет желать лучшего; моя подруга охарактеризовала бы его так: "Плохое - хорошее кино". :laugh: Парадокс зрительского восприятия: такие фильмы порой "цепляют" сильнее признанных шедевров. Шедевр - это "ни убавить, ни прибавить", в то время как интересный, но далекий от совершенства фильм позволяет зрителю в воображении побыть сценаристом и режиссером, доработать "провисающие" эпизоды, убрать длинноты...
Действие несколько затянуто за счет того, что в основе сценария - не один, а два (или даже три - коллега Addeson меня поправит) романа. На мой взгляд, это серьезная ошибка сценариста, история с похищением юного Луи выглядит странноватой интермедией, хотя эпизоды с переодеванием сэра Перси превосходны. Жаль, что нет сцены с табакеркой: при мысли о том, как сыграли бы её Энтони Эндрюс и Йен Мак-Келлен, у меня текут слюнки.
Актерский состав - несомненная удача. Джейн Сеймур - на мой пристрастный взгляд, лучшая, непревзойденная Маргарита Сен-Жюст. Ну и что, что она не блондинка! Зато - сколько страсти, какой темперамент! Не удивительно, что сэр Перси при всем своем самообладании не устоял!
Энтони Эндрюс - вполне каноничный сэр Перси: снаружи - ванильно-сливочный десерт, внутри - адская машина. Как же я люблю этот типаж. Как же мне импонирует сила без варварства, похожая на мягкую кошачью лапу с втяжными когтями или на оружие в ножнах. Мне по душе отвага без свирепости, с примесью грусти и меланхолии, или скрытая под маской благодушия, легкомыслия и самоиронии. Комические эпизоды в исполнении Энтони искрометны, лирические сцены - трогательны, и фехтует он так же красиво, как танцует.
Йен Мак-Келлен (Шовлен) вопреки канону пылает страстью к гражданке Сен-Жюст, но это, как ни странно, не портит фильм (к тому же к такой Маргарите трудно не воспылать!). В остальном созданный им образ весьма каноничен, интересен и убедителен. Карьерист, но при этом искренне преданный интересам дела, интриган, но при этом храбрец (финальный "бой на раздевание", хоть и отсутствует в каноне, прекрасно вписывается в фильм). Инфернален, харизматичен, а какая мимика! Какая мировая скорбь в глазах во время танца сэра Перси и Маргариты, какая бессильная ярость в сцене дуэли, когда обезоруженный, униженный Шовлен, как злой пес, того и гляди укусит ухмыляющегося победителя за ногу или сам бросится на острие его шпаги!
«Человек каждым состоянием своим как бы говорит на двух языках сразу, на языке тела и на языке души. И вот, благодаря этому удвоенному бытию, тело человека как бы пробалтывает то, что душа, может быть, хотела бы скрыть не только от других, но и от себя».(И.Ильин) - вот чего я жду от актера. Этой способности "проговариваться" на языке пластики, мимики и жестов. Йен Мак-Келлен владеет этим искусством в совершенстве.
Режиссура особых нареканий не вызывает, она незаметна, и это хорошо. Хуже нет, когда каждый эпизод кричит о яркой творческой индивидуальности режиссера; мне это напоминает булгаковские "трапеции с голыми боярами". Приключенческий фильм должен быть достаточно прост, без особых изысков, и даже чуточку глуповат - таков уж жанр плаща и шпаги.
Достойная экранизация.

@настроение: Отчего не спится юному ковбою

@темы: Фильмы

14:44 

The Elusive Pimpernel (1950): рецензия

Addeson
Falcon in the Dive
(Источник)

***
[Сокращено и дополнено автором]
После года поисков я, наконец, обзавелась этим неуловимым фильмом, в котором Дэвид Нивен, известный британско-голливудский актер, сыграл роль сэра Перси Блейкни, он же Первоцвет. Замечу сразу же: мой горький опыт просмотра римейков 50-х гг., а уж тем более цветных, настроил меня против них если не категорически, то вполне серьезно. Я опасалась худшего - худшее, в какой-то степени, подтвердилось, однако в фильме были и моменты, которые внезапно обрадовали) Начнем с самого фильма, который в определенной степени является римейком The Scarlet Pimpernel (1934), - затем плавно перейдем на Первоцвета и компанию, а завершим - Шовленом)
*
Итак, о фильме. Сюжет его основан частично на экранизации 1934 г., частично - на одноименном романе баронессы, частично - на первом романе, и, должно быть, еще на чем-нибудь) Не могу сказать, что такая комбинация пошла фильму на пользу: мне было сложно уследить за тем, что происходит, - не в последнюю очередь из-за проблем с акцентами. Пожалуй, чем можно сразу же попрекнуть фильм - отсутствием необходимого динамизма: как мы знаем, "Первоцвет" 1934 г. тяготеет к театральности, поэтому не-динамичные моменты отыграны на самом должном уровне; "Неуловимый" тяготеет к типичному цветному фильму 50-х, и сцены, где напряжение и шик должны создать не обстоятельства, а актеры, кажутся пустыми и незаполненными. Печалит и отсутствие добротной массовки в, казалось бы, таком бюджетном фильме, который не поскупился и на цветную пленку, - ввиду чего он больше напоминает фильм телевизионный, чем выпущенный для просмотра в кинотеатрах. Фильм также обладает проблемой тона, то и дело скатываясь в не вполне понятную полукомедию - не в хорошем, театральном, смысле, а, скорее уж, в несколько цирковом. К примеру: суть Французской революции, если судить по фильму, сводилась исключительно к бездумному и перманентному уничтожению всех предметов искусства, какие попадались на пути добрым гражданам; сами граждане представлены бессмысленной толпой с неизменным сельхоз-инвентарем и прочими орудиями творения общественных перемен)
Сравнивать сцены, подчистую или частично заимствованные из "Первоцвета" 1934 г., не имеет особого смысла из-за различия в художественных уровнях. Из "плагиата" я подметила: элементы спасения маркиза и его семьи; разговор с принцем о костюме; разговор о псевдо-доносе Маргерит; немного бала; беседа сэра Перси с Шовленом о моде; и так далее, вплоть до угрозы из часов бедному гражданину, его священнического сана и несостоявшегося расстрела Перси, - а вот пресловутый замок на острове был впоследствии позаимствован для "Первоцвета" 1982 г.) Пожалуй, одним из немногих стоящих моментов было занимательное начало фильма - последовательность кадров на вечные темы Революции, без единого слова, только текст и музыка. Хоть зрителю в моем лице и не нравятся новомодные в 50-х крупные планы, но выглядят они порой красиво.
Подводя итоги. Фильм предсказуемо неудачен: отсутствие динамики, не допустимое в кино, которое позиционируется не как театр, а как приключения, - и провисание моментов, где необходим театр, - делают его зрелищем несколько скучным. Сюда же можно отнести некоторую смазанность и нагроможденность сюжета, за которым не так уж хочется следить, и типичный упор 50-х на зрелищность, и, что самое обидное, практическое отсутствие хороших актерских работ.
...

@темы: Фильмы

04:02 

Addeson
Falcon in the Dive
Номер третий - гражданин Шовлен, исполненный Сирилом Кьюсаком, The Elusive Pimpernel (1950).



...альбом.

@темы: Фильмы

18:50 

Addeson
Falcon in the Dive
Номер второй в фильмографии Шовлена - Френсис Листер и фильм Return of the Scarlet Pimpernel 1937 г.:



Далее - в альбом.

@темы: Фильмы

01:19 

Addeson
Falcon in the Dive
Раз уж в нашем клубе собрались поклонники преимущественно Шовлена, поделюсь тем милым сердцу, что удалось насчет него собрать) Начнем, пожалуй, с незаменимого - скриншотов: итак, Шовлен, каким он есть в фильме The Scarlet Pimpernel (1934) в исполнении Рэймонда Мэсси.



Остальное - в альбоме.

@темы: Фильмы

02:28 

lock Доступ к записи ограничен

kate-kapella
Дама, приятная во всех отношениях
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

23:16 

"Возвращение Алого Первоцвета"(1937): рецензия

Яртур
Боже, помоги мне быть таким человеком, каким меня считает моя собака!
Черно-белые фильмы 30-х годов обладают особым, несколько наивным очарованием. Это очарование в полной мере присуще "Возвращению Алого Первоцвета", органично сочетающему пафос, сентиментальность и комизм. Любитель современных боевиков с натуралистическими сценами убийств, спецэффектами и непременной эротикой, плавно перетекающей в порнографию, будет разочарован, но не отсутствием "экшена" (в фильме есть и погони, и засады), а тем, как всё это преподносится. Стилистика кинематографа 30-х годов чуточку театральна, мера условности там другая, нежели в фильмах эпохи постмодерна. К фильму "Возвращение Алого Первоцвета" хочется применить эпитеты "человечный", "простодушный", "романтичный". И "старомодный", конечно же. Но, поскольку остромодным ныне является перформанс и прочие мертворожденные течения, я лично предпочитаю старомодные вещи, проникнутые добротой и любовью к жизни.
Итак, сюжет. Время действия - 1994 г, место действия - Англия и революционная Франция. Коварный гражданин Шовлен, получив взбучку от еще более коварного гражданина Робеспьера, организует похищение леди Маргарет Блэйкни, чтобы заманить во Францию и погубить её мужа - неуловимого Алого Первоцвета. Первое ему удается, второе - нет. Более того, в результате подрывной деятельности сэра Перси гражданину приходится эмигрировать в Англию, и это для него еще не худший исход. Побочный эффект разработанной сэром Перси операции по спасению жены - спасение Франции от диктатуры Робеспьера. В фильме присутствуют погони, внезапные нападения, переодевания с целью маскировки, страстные объятия и т.д. Сэр Перси (Барри К. Барнс) каноничен и неотразим, гражданин Шовлен (Фрэнсис Листер) исполнен отрицательного обаяния, Маргарита (вот даже имя не запомнилось) хороша собой и только, впрочем, в тюрьме она очень трогательно отказывается предать супруга. Отдельно радует финал со спасением гражданина, слегка помятого народными массами - как, впрочем, и беседа Шовлена с ожидающей казни Маргаритой: "Я вас ни в чем не виню..." - "Мне от этого не легче!" (Всхлипывает) Нет сил, право, нет сил!
Канонный Шовлен неплохо относится к Маргарите, даже сочувствует ей, и неизменно проявляет галантность. Ему отчасти жаль, что приходится вмешивать даму в мужские игры. В "Возвращении..." этот нюанс передан хорошо.
В фильме много прекрасных комических эпизодов, таких, как переодевание сэра Перси полковником или шутка о том, как он однажды загримировался лошадью. Присутствует и патетика, простодушная, однако не отдающая фальшью. Отличный фильм, рекомендую к просмотру всем, кто неравнодушен к старому доброму жанру "плаща и шпаги".

@темы: Фильмы

17:02 

The Scarlet Pimpernel (1934): рецензия

Addeson
Falcon in the Dive
"Алый Первоцвет" 1934 года по праву считается классической экранизацией романов баронессы Орци. Со времени выхода фильма на большой экран прошло почти 80 лет: за это время изменились и сам кинематограф, и вкусы зрителей, и оценки романов, первый из которых был опубликован в еще более далеком 1905 году, и вряд ли было бы уместным сравнивать этот старый фильм с современными образцами, авторы которых обладали гораздо более широкими техническими возможностями и создавали фильмы для более подготовленного зрителя. Говоря же о британском кино - и, в целом, приключенческих фильмах - 30-х гг. 20 века, нельзя не отметить, что АП-34 выгодно отличается от конкурентов несколькими немаловажными особенностями, которые мы постараемся раскрыть.
Фильмы не случайно судят по мастерству режиссуры: вспомним бессмертного "Капитана Блада", снятого Майклом Кертисом в 1935 г., - он по-прежнему остается в числе любимых кино-приключений. АП-34, отличаясь более скромным, но все же хорошим бюджетом, отличен как сильной режиссурой, так и общим качеством постановки: более того, это единственный фильм из ныне доступных и существующих, который передает не только букву, но и дух романов баронессы. Современная аудитория ждет от приключенческого фильма действия, динамики, эффектных и зрелищных сцен: ценность фильма нередко определяется по закрученности сюжета и тому, интересна, правдоподобна ли сама история. Романам баронессы Орци нельзя отказать в сюжетных изысках, однако между ее пониманием приключений Первоцвета и современными сагами о "супергероях" существует заметная разница. Работая в жанре романтических приключений, баронесса делает акцент, скорее, на моральной стороне повествования, чем на его эффектности: восприятие событий персонажами очень индивидуально, субъективно - важную роль играет внутренний монолог, переживания, душевные порывы, красочные, романтически "преувеличенные" образы. Сама борьба сил зла и сил добра, а именно, Шовлена и революционной Франции с благородным и самоотверженным британцем, сэром Перси Блейкни, - называется "поединком умов": здесь нет масштабных сцен, обилия крови и жестокости, нескончаемой беготни и поигрывания оружием, которыми так славится современный боевик, - зато есть планы и интриги, верность и предательство, смелость и подвиги, спасение невинных и беззащитных, что сближает романы и рассказы баронессы с жанром "современной" сказки, облаченной в историческую форму событий Французской революции. Именно этот, сдержанно-авантюрный и сказочно-приключенческий, дух в совершенстве отражает АП-34, больше похожий на сценическую, театральную постановку, в которой есть немало "камерных" эпизодов и которая ставит акцент на взаимодействии персонажей, диалогах и конфликтах, - впрочем, фильм не обеднен и действием, как можно наблюдать в его начале, когда сэр Перси спасает обреченных на казнь аристократов и успешно вывозит их из Парижа. Благодаря той самой "театральности", ключевая роль в кинопостановке отведена актерам и их "сценическому" мастерству, тогда как в собственно приключенческих версиях персонажи могут быть всего лишь лицами, которые разыгрывают острый, наполненный действием сюжет в деталях. На пользу фильму идет и то, что снят он преимущественно на основе первого и самого успешного романа баронессы, тем самым не перегружая сюжет вкраплениями из всех прочих многочисленных романов, большим количеством персонажей второго плана и слишком уж запутанной историей.
...

@темы: Фильмы

The Scarlet Pimpernel

главная